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2016-04-05

六月要帶領三位高年級學生到芬蘭參加國際民主教育會議，和世界各地的年輕人交流，行程還包括到那芬蘭參觀當地的學校，了解芬蘭教育特別過人之處，交流之外，便是自然文化之旅，孩子們都很期待這次旅程，積極學習英語。   自然學校的開放日將至，我和孩子計劃為旅程籌募旅費。從前在台北市吃過柴燒pizza，滋味特佳，於是我提出這建議，最後大家一致贊成賣柴燒pizza。用柴火煮食，是自校戶外學習的一大特色，去年六年級的集體畢業專題是做柴窰，於是我們決定好好利用。不過，我們都不會做薄餅，更沒有柴火焗薄餅的經驗。所以，為了去芬蘭，我們一齊去學習做薄餅。   第一次做薄餅是在農曆年假前，大家一齊去市場買材料回來，第一個先用電焗爐試做，第二個才生火用窰。在搓麵粉的時候，剛好是一二年級做湯圓的活動，有很多家長幫忙，其中一位家長大海是開薄餅店的，主動來協助。第一次做，發現用柴火焗的薄餅真的好吃一點，但仍有不足之處。於是找家長大海來做pizza的教學，她很爽快應承了，並且答應放完假，約了兩天放學後，在接孩子時學時，來教我們做薄餅。原來做薄餅有專用麵粉，還要用二十四小時發酵，第一天是搓麵粉，做麵團，第二天便是生火焗期待的pizza了。第二天下雨，家長還擔心能不能生火，不過有老天爺眷顧，生火時便停雨了，很幸運呢！   那天，火生起來的時候，很自然吸引一班好奇的師生圍觀協助。當然，大家最期待的，還是能吃新鮮出爐的薄餅，我們做了五、六個餅，第一個放進柴窰，窰內溫度極高，pizza很快便烤好了，剛好那天是寒流襲港，在火爐邊一起吃熱熱的柴燒pizza，很快樂呢！ 葉頌昇(海星)，現為鄉師自然學校教師，資深情意自然教育導師，全力推動自然教育及自主學習。 電郵：[email protected]  

2016-04-01

電影《丹麥女孩》(The Danish Girl)在社會引起不少迴響，透過Einar Wegener蛻變成Lili Elbe的故事，呈現男兒身的Einar從發現、否定、惶恐、掙扎到接納自己的女兒心的歷程，觀者同時也旁觀妻子Gerda Wegene的矛盾和錐心之痛，在性別錯置的困局，不只是「個人」的事， 從牽手到放手，犧牲與成全，刻劃實踐跨越性別界限的愛的心路。 戲裡，Gerda問Lili：「我想要我的丈夫，你可以讓他回來嗎？」現實，也可以是父母問跨性別子女：「我想要我的兒子/女兒，你可以讓他回來嗎?」答案多半令他們失望，子女選擇忠於自己的跨性別傾向，父母可以怎樣？年近半百的徐爸爸，在兒子往外國升學前，才得知他拒絕男兒身，自責糾纏着無法言喻的心痛，憤怒拉緊父子關係，大吵與冷戰，諷刺地因分隔兩地而得以緩衝，冷靜下來的徐爸爸深知，惡劣的關係勢必把兒子趕走，問心：「倘若失去兒子，換來女兒，我可接受嗎？」固然是十萬個不願意，然而，兒子在成長路上，一直陷於性別錯配的孤獨深淵，難道還要讓他孤單地走那艱難的路？無論是男是女，父親仍決定陪孩子走下去。 可是，Einar與Gerda夫妻關係甜蜜，寡言的徐爸爸跟兒子卻關係疏離，說實話，徐爸爸不想兒子在變性的路上走得太快，怕他後悔，每當想起他躺在手術床上要捱的幾刀，為父者豈不擔心？不過，總不能只以自己的方式打開溝通之門，為免惹來干涉私生活的反彈，唯有學習積極不干預，縱然，兒子已自決服用荷爾蒙藥物，更改了護照性別，徐爸爸試着調節期望，把專注點移離性別議題，「兩父子傾傾日常瑣事，一起處理家庭事務，也不錯了。」 放手，成了終身學習的功課。 機師，由跑道走到公路，人生旅途的陪跑者，從事生命教育工作，遊走於影像與文字世界的文化研究人。[email protected]

2016-03-29

《夢の花嫁》的批判目標不是互聯網。女主角誤信網友，因為網下的人際關係早已分崩離析。罪惡世界之中，科技只是手段，而人也成為了別人的手段，人的價值被扭曲了。這一點可見於那「欺詐師」角色，其布局設計出神入化如藝術大師，但其技藝只為金錢服務，對人命價值不屑一顧；他在計謀失敗之後，只因女主角仍在五里迷霧中，故仍可若無其事，一切「如常」。 另一女主角際遇悲慘，在親緣斷、恥辱深的處境中，其心靈於痛苦孤絕處也「變態」了；她飼養毒物，自己也成了害人的毒。資本主義對恥感文化的影響，就是使極羞恥的人有時反而變得極無恥，無情之餘相當諷刺。不過，導演始終對人性留下一絲憐憫，在毒螺和烈酒之間，滲漏出幽暗角色殘餘的最後良知，才讓女主角留住小命。 電影結局彷彿帶著希望，女主角搬家重過新生活，但那明亮柔和的日光之下的小確幸是真實的嗎？這場戲除了女主角和欺詐師，並無其他角色出現，如真似幻。這個世界的可怕是從虛假中生出虛假：網絡世界是假的，但禮教和家庭更虛假。人在其中無真實之鄉可回，至多讓幻覺破滅的一刻推延。於是活在虛假世界中的人便從有血肉有靈魂的存在者，漸變為透明的、像肥皂泡一般空薄而隨時破滅的存在。最後的鏡頭讓女主角步出新居露台，畫面只剩下光暈中的空屋。 女主角不是嚇人的厲鬼貞子，但甜美的她卻漸漸如幽靈一般缺乏實在性。若她知道了一切的真相，會因為無法相信整個世界而精神崩潰，抑或是從歷練中覺醒？箇中虛實之辯，跟園子溫的《真實魔鬼遊戲》對讀，趣味倍增。 賴勇衡，香港大學文學士(哲學)，香港中文大學文學碩士(中國政治)，喜愛電影，一臉書塵的社會尋道者。 電郵：[email protected]

2016-03-24

有一天，如常的帶孩子上學，在步上自校那百多級的長命樓梯時，碰見一位從事心理輔導的家長，不覺便聊起。不一會兒，話題便轉到近日接二連三的學生自殺事件。踏入三月，不知為何，年輕學生，一個接一個地，急著要離開這個不如意的人世間。 家長認為自校孩子，能擁有一個自在快活的學校生活，多幸福！她認為在主流學校上學的孩子，選擇走上輕生一途，甚感可惜，問我可以做甚麼？我感到她關心別家孩子的大愛，不是一般聊天嘆息。 社會上有同情的人，孩子面對沉重的學業壓力，背負家長過高的期待，是政府和家長的錯；也有指責孩子是玻璃心，壓力稍大便受不了，以死來逃避生存的壓力。同情也好，指責也好，能解決問題嗎？恐怕不能吧！然而我們又可以做甚麼？   創辦自校，就是為了讓家長，能為孩子選擇不一樣的童年。但能入讀自校的學生，畢竟只是小數，更多的學生，在制度的暴力下生活，常常感到鬱悶無出路，生命顯得弱小無力。社會風氣、政策問題、家長的心態，我坦承無力處理。 然而，究竟自殺的學生，是活在一個甚麼樣的世界，才會選擇放棄自己而要自殺？我想是因為缺乏愛的滋養吧！失去了與人連結的能力，感到孤單，感受不到別人的支持，以為沒有人在乎自己，活著似乎要承受很大的壓力，活著只有無奈，輕生的念頭自然而生。 既然是失去與人連結的能力，那我們可以試一試，帶學生到大自然去，與自然連結在一起，讓孩子躺下來，看天上的雲朵，在藍天這舞台上不斷變化；看千變萬化，色彩不停地轉變的晚霞；看蝴蝶在蜘蛛網上，掙扎求存的生命力。生命的輕重，只在乎一念之間，當孩子和天地之間，產生善的連結，當孩子們看見轉變的可能，生命的軌跡，亦因此而轉變，或許能產生面對困難的力量呢！ 海星(葉頌昇)，現為鄉師自然學校教師，資深情意自然教育導師，全力推動自然教育及自主學習。電郵：[email protected]  

2016-03-22

(劇透；筆者所看為兩小時版本)  日本流行文化多姿多采，有重口味變態、有嚇死人咒怨，也有「小確幸」清新。岩井俊二是文青偶像，原來是變態的。其新作《夢の花嫁》示範了以小清新來玩變態，可以比CULT片更變態；以「小確幸」來說恐怖，比怨念女鬼更恐怖。最變態的，是讓人看完了兩小時版本，心寒之際，卻又會上網查看三小時導演版的放映時間。   《夢の花嫁》的信息很簡單：可怕的不是妖魔鬼怪、不是殺手狂徒，而是世界本身。「世界」所指的是文化、社會和人際關係，一個人在其中，只是俎上肉。表面上電影在講現代網絡科技的問題，但那只是問題的表徵，背後還有日本重男輕女和強調恥感的文化傳統，以及現代社會以金錢關係取代其他社會關係的病根。那是一個充滿謊話的社會，人際間的信任被侵蝕，而女主角偏偏輕易信人，往往任人擺布，也使觀眾看得揪心。   恥感文化和拜金社會的化學作用是，人漸漸不被當作有血有肉有靈魂的存在者，而只是工具。女主角看來經歷甚多，起起跌跌，卻仍處於「無知者最幸福」的狀態。黑木華延續《東京小屋》的純真可憐形象，使人既予同情卻又想摑她一巴。她被騙多次，險象環生卻不自知。 女主角透過社交媒體找男友、找工作，但岩 井俊二並不只是重彈「虛擬世界危險」的老調。若只是網絡空間虛假，那還不算可怕，因為還有真實的線下世界給人救贖，但原來是沒有這樣的避難處。 這個世界太可怕，因為它本是虛假，由謊言構築而成，沒有可逃逸的空間，只能騙人、被騙，或自欺欺人。(待續)   賴勇衡，香港大學文學士(哲學)，香港中文大學文學碩士(中國政治)，喜愛電影，一臉書塵的社會尋道者。 電郵：[email protected]  

2016-03-15

亞視曾經有過光輝的年代，孕育過不少影視天才。雖然現在亞視還未斷氣，但已在彌留階段，大限將至。這次亞視落難，一定要高度評價一班留守的亞視員工。基本上有水放水，冇水散水，天公地道。在缺水缺糧的情況下，本應走人，但他們仍然堅持到最後，可見這是本著一份大於工作的使命感。 這次亞視倒閉，當然有遠因和近因，但總括而言十二個字：管理不善，人才外流，經濟轉型，放眼祖國。頭四個字相信大家都明白，不贅；人才外流當然是亞視長期積弱，難有發展空間，稍有名氣的明星都紛紛他投，向外發展。至於經濟轉型，泛指整個電視行業。 自從互聯網和智能電話普及以來，人們已把娛樂時間漸漸由電視轉向手機電腦，新世代一群已不習慣乖乖地坐在電視機前，等著電視台播放節目。近十年電視觀眾不斷下降，電視台亦愈來愈難經營，不只是亞視的問題。至於最後放眼祖國，是由於近幾代的投資者都不是香港人，多年前亞視已放棄製作本地電視劇，集中外購劇集和接受內地廣告，目標吸納華南地區幾千萬人，這一著流失了很多本地觀眾，彷彿本港台不再屬於本港人。 沒有人希望看到亞視落得今天下場，包括香港市民、政府、亞視管理層，甚至連無綫電視也不願意看到這結局。正所謂有競爭才有進步，電視行業的人也想有多一間公司，多一點工作機會吧。 這十二個字的死因，想深一層，也與今天香港情況相近。今日亞視，會是明日香港嗎？作為香港人，我們會否成為留守到最後的一批人嗎？不想被人可憐，趁事情還未算太壞，把握機會讓香港轉型，改革，又或者自己出走跳槽吧！ 張俊笙。從事精算工作，喜歡讀萬卷書，行萬里路、感受身邊的事與物。 電郵： [email protected]

2016-03-11

感動，因為你未見過一個如此衰殘的洛奇。《洛奇外傳——王者之後》一口氣回應了前六集洛奇電影。《洛奇》電影一直表達著勵志、積極的人生態度。最初是無名小子奮起，但人始終會老，第六集給你一個「寶刀未老」的奇蹟，這一集則面對「再鋒利嘅刀都會有生銹嘅一日」之現實，方法就是傳承。 《王者之後》對前數集的呼應是「補償」。外傳男主角Adonis父親是前任拳王阿波羅，即洛奇的對手和摯友。故人之子出現眼前，把《洛奇》前四集的回憶都召喚回來，當中阿波羅從洛奇的對手轉變為生死之交。《洛奇》第五、六集交代了洛奇沒有承繼人的遺憾，徒弟反骨，兒子疏離，Adonis拜師正好填補了這缺陷。 史泰龍在這集的演技為多人讚賞，不無敬老之意。他年近七十，多年來的硬漢形象難以維持，其肌肉和臉容的硬度褪減，不能   脫衣服，反而能演戲。雖說不上刮目相看，但他跟主角互動的幾場文戲確是好看；始終洛奇是個溫柔的人。 那些「雙方都有善意卻反而起衝突」的情節有肥皂劇味道，但那是「男人的浪漫」。兩人的關係呼應著武俠片中「以師為父」那種糾結，在於Adonis需要一個教練，也需要洛奇「補償」他一個父親。在第四集中，阿波羅寧可戰死，洛奇拿著白毛巾，終於沒丟出去，生了悔疚。 結果洛奇償還Adonis一個父親，Adonis終也能一嘗「孝敬父親」的滋味。當洛奇已衰弱得無法獨力走上那道練跑的長梯之時，Adonis扶持著他。洛奇再次在楷梯頂上回望費城，已是不同滋味。 賴勇衡，香港大學文學士(哲學)，香港中文大學文學碩士(中國政治)，喜愛電影，一臉書塵的社會尋道者。電郵：[email protected]

2016-03-08

安慰人很難？不知從何說起？應說甚麼才不會愈說愈錯，才能真正讓喪親的他/她得到安慰？ 1.「喊出嚟舒服啲」： 傷心自然會流淚，對方需要釋放傷痛的情緒時，讓對方哭，可以舒緩對方的愁緒。同時，讓對方知道在你面前哭，你不會阻止、責罵、揶揄他/她，讓他/她覺得很有安全感，他/她會知道你明白他/她，並因此感到安慰。 2.「我同你一齊面對」： 不論男女，都渴望有事發生時，愛人會陪在身邊給予支持。在喪親的哀痛中，有愛人同行，與他/她一起面對和處理各大小事務，非常重要。這種支持能讓對方明白他/她至少還有你，他/她不會孤單，使他/她有能力和勇氣走下去。   3.「如果想講嘅話，我哋傾吓」： 以過來人經驗之談，這句很窩心。對方先了解當事人想不想說，避免加諸壓力，不會一來便衝著問逝者點死，否則當事人當下會傷心到「唔知點死」！你會問，既是愛人，關係已不淺，要這麼客氣嗎？當然啦，特別在這非常時期，尊重是必須的。至親離世，家屬因應個人性格、當時的處境，或想安靜、或想有人陪伴，但別多言、或想有人聆聽、或想有人關心問候、或想有人讓他聊聊逝者的一切......這句話讓對方有選擇，沒有壓逼感，亦能讓對方感受到你的關心；萬一他/她不想談，雙方都有下台階，可舒服地轉換話題。 喪親者需要的不是陳腔濫調，一般人自以為安慰人的所謂安慰話，而是有同理心能溫暖內心的窩心話。他/她是你的愛人，當然對你的說話和行為有期待，因此說話前必先認真和謹慎地想清楚才好說。下篇再續。 方芷晴，小說及專欄作家。大學翻譯系畢業，曾修讀心理學；專研男女心理，著有多部小說及男女溝通專書，常獲邀主講兩性溝通講座。 電郵：[email protected]      

2016-03-04

Facebook新增了一樣功能，除了我們過去只能「讚」和檢舉外，現在增添了幾個表情符號，當中包括「嬲」，即是不讚的意思。短短數天，689便「蜚聲國際」，榮登世界最多「嬲」的領袖。為甚麼會這樣？這個你懂的，這就是民意。 究竟民意是甚麼？聽落很抽象，實質很簡單，就是大多數人的心聲。民意在文明國家可以透過正常的渠道表達出來，例如投票選舉，公投，又或者是官方民意調查，然後執政者按著民意施政。雖然民意有時會走向極端，作出錯誤決定，但大部分人都會願意承擔後果。 過去幾年，香港人由於無法正常地表達民意，我們用自己的方式顯現民意，從幾十萬人上街遊行開始，接著愈來愈多人關心政治，為自己發聲，到近年的和平佔中、議會拉布和抗爭，雖然有些行為有點荒唐，但這一切都只是想給當權者知道我們的意見。 可是這個特區政府卻一直害怕面對民意，議會制度不公義令投票不能反映民意，甚至用千方百計不讓我們有真‧普選，以為這樣，就可以逃避現實，活在自己喜愛的世界裡。 然而，民意就是民意，總會透過不同渠道顯示出來，之前大受歡迎的分獎禮就是一例，這次臉書也是一項釋放民意的工具。你看看財爺剛公布了一份不甜的財政預算，又有沒有幾千人對他的頭像「嬲」呢？人必自侮而人侮之，凡事有因有果。若然689臨崖勒馬，用餘下日子開放民意渠道，真的一支筆，一張紙，一張摺凳，聆聽民意，這才是香港唯一出路。 可是你也可能幾天後便會看見有一班「愛港」人士便會號召，支持689，在網上打輿論戰，給他幾十萬個「讚」，中和一下「嬲」。那麼，這就是香港的絕路。 張俊笙，從事精算工作，喜歡讀萬卷書，行萬里路、感受身邊的事與物。電郵： [email protected]

2016-03-01

《抖室》結合了驚慄與療愈，然後超越了兩者，並不只是兩種類型元素的混合。在一次駭人罪案中，小孩子從一次創傷所生，卻也是其母親的救贖。對《抖室》的主角Jack來說，罪惡、創傷和療愈是成年人的經歷，卻不屬於他。這齣戲可說是為成人而設的「兒童電影」。 《抖室》前半段是典型懸疑犯罪片格局，描述主角兩母子長期被困在狹小房間之內的生活型態。後來神秘男子出場，當觀眾期待真相會逐漸顯露之時，女主角Joy卻一口氣把前因解清，懸疑感盡散，急轉直入鬥智鬥力的逃生段落。緊張歸緊張，看到這裡，還道時候尚早，猜度會否有多次逃生考驗，期待著更多峰迴路轉──沒有。這齣不是《失蹤罪》。Joy母子重見天日，才面對真正考驗：司法程序和媒體追訪大概只是一時煩惱，但「一家團聚」之美夢卻已破裂難返。 兒子的煩惱卻無關修補過去創傷，為他在斗室中成長，沒有失去過甚麼。對他來說，禁閉房間反而是個安舒區。他自出生起便依附著母親，發展遲緩，標緻臉容和一頭長髮使他看來像女孩，不如其他孩子早已經歷「男女有別」的社教化過程。離開斗室以後，Jack驟然面對如此複雜的世界，每天都是歷險。而最教他不慣的是母親的轉變，因為後者的經歷轉折遠非他所能理解。 雖然Joy也是主角，但編劇對她回家後部分情節刻意語焉不詳，只留片斷，從而讓Jack的兒童視角優先，對常見的療愈敘事提出嶄新角度。 不論是療傷還是成長，原來都要學懂告別心靈裡的「房間」。當成人只見四面囚壁之時，孩子卻能看到一扇天窗。 賴勇衡，香港大學文學士(哲學)，香港中文大學文學碩士(中國政治)，喜愛電影，一臉書塵的社會尋道者。 電郵：[email protected]

2016-02-23

近半年，香港教育政策面對很多挑戰，實施多年的全港性系統評估(TSA)受到家長強烈的抨擊，結果九成小學的三年級學生將不用考這個不必要的評估，儘管是否完全取消，還未有定案。但民間的反對聲音，確實收到效果，我幾位爭取取消TSA的朋友，應該感到開心吧！ 然而，來自長官意志的教育政策，還是存在的，普教中便是一例，普通話教中文合理嗎？其實忽略了廣東話是比普通話更有歷史意義的事實，廣東話保留更多古語音，念起唐詩時是更好聽。而且中文寫作，以至閱讀理解，其實和思考能力有關，難道思考能力還要先學習外來語的普通話，才能讓學生學好中文，這不可能吧！這明顯是沒有學理根據的語文政策，甚至可能只是回歸中國，討好中央政府的決策而矣！ 最近，教育局又有新搞作，竟然要我們的學生也要學習簡化字，諮詢期由去年12月到今年2月15日，文件要求學生學會繁體字以後，也要學習簡化字。有時，我真的不明白，教育局官員是不是都不懂得中國文化歷史，繁體字(或曰正體字)，均是中國歷史文化的重要部分，而且全中國就只有港台澳在學習，反而更應該珍惜保留。而簡體字雖然便於書寫，但因為同義字太多，反而不利於學習，也沒有必要。很多簡體字甚至失去形音義的意義，這是中國文字重要的特色，繁體字更是書法美學的元素。 年夜飯與家人共聚，提到教育局長吳克檢的語文水平，真是差得不能再差，卻要由他來推動香港的語文政策，難怪民望一直低企，我們的特首真是用人唯才！是把香港搞亂的天才呢！ 葉頌昇(海星)，現為鄉師自然學校教師，資深情意自然教育導師，全力推動自然教育及自主學習。電郵：[email protected]

2016-02-19

女人所以變成一家之主，一是霸回來。她準會盛氣凌人，呼呼喝喝，任何事經她一審裁定便不得上訴；一是丈夫甚麼也不理，被迫的，丈夫要預備好不時聽她埋怨吧；一是丈夫甚麼也理不好，不知不覺而成的，丈夫大概逃不了她的指指點點了；一是丈夫縱寵下拱手相讓而得來的，丈夫親手將她培育成霸王，日子注定坎坷！ 有位伯伯自結婚時已讓太太當上家庭CEO，獨攬大小事務決策權，還將所有財產交她處理，對她愛護有加，怕她冷倒摔倒，每晚都校好熱水、拿好拖鞋，才安心讓她洗澡，至今七十年，仍甘之如飴。 他最近動了手術，才出院一天，太太便在他面前跟友人嚷著要「整佢入老人院」，原因──估你唔到，竟是「唔想煑飯畀佢食」和「冇得去街」，伯伯頓時兩眼通紅。伯伯頭腦清醒，說話行動起居進食上廁所全沒問題，為人友善隨和不嚕囌；太太亦健康良好，手腳靈敏，互相照顧本沒問題，伯伯只需休養一段短時間便可康復。可惜翌日，伯伯已被送進老人院。她決定了的，沒有人可以反對。 太太霸道成魔，本身性格加上丈夫縱容是主因。愛對方的話，絕對不會只顧自己寫意享樂而罔顧對方的意願。 男女在家裡要各司其職：男的是領導，女的協助丈夫，男士要做好一家之主的職份，別讓女士在這方面「操勞」了。作為一家之主，不是以權壓制對方，而是用愛去作主，以對方的最大福祉來做決策。 娶對人，天天都是情人節；娶錯人，日日都是清明節，難怪有人說結婚是戀愛的墳墓。還不趕快跟家裡的CEO說，將來老了千萬別將你送去老人院？！ 方芷晴，小時候的「我的志願」是成為作家。大學翻譯系畢業，曾修讀心理學；著有Sensez感愛系列小說及兩性溝通專書，曾多次主講兩性溝通講座。 Email：[email protected]    

2016-02-16

新年流流，早上打開電視看到一幕幕打鬥，一開年便搞到那麼大件事。事發後兩天，筆者到案發現場，雖然街道上依然熙來攘往，但地上仍留下一片焚燒過的痕跡。反正都發生了，不想再說誰是誰非，仇恨易結不易解，這樣的局面，點收科？ 假如我是當晚的參與者，無論有否被捕，將來每當在街上看到警察，腦海裡必會浮現當晚驚心動魄的情景，磚頭橫飛，警棍亂揮，一向以來好好警察叔叔的形象徹底破滅了；另一邊廂，假如我是當晚的執法者，將來再面對示威者，只要他們有點不聽話，便會回想起那晚的情景，勢必氣上心頭。今天已聽見警察團體要求買水炮車，增添裝備，這樣下去，年初一的打鬥一定不會是最後一次，而且還會升級。以暴易暴，這樣香港只會是死路一條。 當然，每個人都要為自己所做的事負責，受到法律制裁，但嚴正執法，加重刑責，一定不會是解決矛盾的辦法。試想想，那天晚上的激鬥，雙方的怨恨，不是一朝一夕的。冰封三尺，非一日之寒，愈是打壓，只會迫出更激烈的反抗，唯有大家釋出善意，才是解決問題的根本。而當權者的第一步，就是事情的轉捩點。這幾年社會上有大大小小的訴求，有幾多當權者有真正聆聽回應呢？舉這次小販事件，肯定不會是影響北京政府的國家大事，特區政府有自主權，若然市民覺得小販有助本土文化，為何不可好好安排，讓他們合法地經營呢？用多一點點懷柔政策，緩和一下當前緊張氣氛，不是更好嗎？ 2016年開局已很差，加上環球經濟不明朗，接下來的路一定不好走。不要以為這些事情只發生在深夜旺角，下一個案發地點很可能在我們家樓下。懇請當權者停一停，諗一諗，不要繼續這樣下去好嗎？ 張俊笙。從事精算工作，喜歡讀萬卷書，行萬里路、感受身邊的事與物。 電郵： [email protected]

2016-02-12

喜歡太陽蛋、愛吃流心蛋，就因那半生半熟、新鮮與溫暖混雜的刺激。走在街上，拿起手杖，不時有人前來相助，或男或女，有老有嫩，部分人或曾學習與視障人士同行的領路技巧，同行時，我會格外感到溫暖，腳步也輕鬆大半天。 最近，前往淘大商場，途中遇到一位音樂老師，說不到幾句，他便伸出手踭，讓我拿住。他提及他的視障學生，我便談到自己對音樂的興趣……在寒冬的昏黃街燈下，在吵嚷卻跟你零溝通的湍急人潮中，陌路人的幾句閒聊讓人熱血翻騰。 某早，尚未伸手觸及的士車門，司機大哥便已主動招呼，並且開門。坐下後，又說：「這天一個人嗎？好幾次遇見你了，每次你們也是二人一起！今早你落單了，我差點認不出你來呢！」 誠然，視力暫未復原的我，獨自「打的」，難免有點擔憂，只怕遇上惡司機，也不想因而耿耿於懷大半天。聽到司機的問好，全身放鬆，挨坐軟軟的椅背上。   油麻地站C出口附近，「7仔」女店長也留給我深刻印象。上班前，我間中會跑進便利店，每次也期待熟識的招呼聲。那天，我卻聽見年輕男職員的聲音。 沒辦法吧！我厚起臉皮，說：「我想要三文治早餐。」男店員「嘟」了一位客人後，說：「三文治配搭維他奶應該有優惠的。」我剛彈出一句無所謂，熟識的女店長便從貨架後喊道：他要豆漿的。 哈哈，原來在她心中，我是豆漿粉絲！芝加哥大學行為心理學教授Nicholas Epley曾於《The Journal of Experimental Psychology》中發表研究報告。研究中，參與者被分作兩組，一組會在公共交通工具上，跟陌生人交談，另一組則不然。結果，跟陌生人交談者心情分外好。事實證明，類似的人際交往會帶來快樂！今天，你願意送他人一隻半熟蛋嗎？ 鄺頌安，《聽到生命的精采》作者，相信禱告改變生命，曾獲「十大再生勇士」及「在職達人」之嘉許，現為溝通技巧導師及VTV網上電視節目主持。 電郵：[email protected] Facebook：黑暗也能看見  

2016-02-05

中國喜劇《夏洛特煩惱》笑料密集，有些笑話源自角色設計和情節，但主要靈感來自懷舊。集體回憶兼有地域性和時代性的限制，所以大陸以外的觀眾不會感到那麼好笑，不在九十年代成長的人共鳴也較小。但計算準確已經夠了：沒有大卡士，只是話劇團把劇作搬演上大銀幕，便「刀仔鋸大樹」收了十多億。 對香港觀眾來說，戲裡只有部分懷舊標記是共享的回憶，例如周杰倫的歌和漫畫《男兒當入樽》，但指涉「春晚」和男性雜誌《男人裝》的笑話則不然。戲劇主線也熟口熟面：吃軟飯又花心的「賤男」主角穿越時空回到高中時期，那時周杰倫等有才華的明星還未出道，他便把那些受歡迎的歌都當成是自家創作，成了大明星，取得中學時期「女神」的歡心，使本來的元配遠離。後來的劇情……就是大家都耳熟能詳的，在此不贅，總之是大團圓。 男主角的基本設定就是一個不願長大的少年，所以從主流社會的規範來看，他是個「廢柴」，竟還對以前的「女神」有慾望，是固執在青春期的表現。表面上這故事還是有點道德教訓，但主角後來真成長了嗎？ 女主角得到「好妻子」的肯定，而那始終是傳統的母親形象(跟主角那「不稱職」的母親設定比較，便更明顯了)。沒有父親的他，少時由母親養，成年後由妻子養，始終慾望著性感美人。結局時，他看似改變了；不過，與其說那是成熟，不如說是更童稚化，對美女沒慾望，但更加依附妻子──那是個孩童。 這種回到過去的意向其實也是懷舊，一種逃避成年人須面對的現實與責任的懷舊。 賴勇衡，香港大學文學士(哲學)，香港中文大學文學碩士(中國政治)，喜愛電影，一臉書塵的社會尋道者。電郵：[email protected]  

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