這個說法太浪漫 - 黃明樂
2015-05-18

忙着為敝教育中心新一輪的通識課程招生。 說來汗顏，平日的我，接工作幫人度tagline，度soundbite，度口號，總愛懶叻批評別人的文稿又冗長又沉悶，豈料輪到自己，一樣觸礁。 死穴，叫作「在乎」。當你把自己深深相信的價值，推介給別人，總是想講多一點、深入一點、圓滿一點。一句都不能少的後果，就是對方其實一句都接收不到。 努力挨家挨戶解釋，自己的理念，如何不走主流雞精操卷路線，真正走入學生的心。廣告界的朋友聽得打呵欠，回我一句，你可否把兩小時的演繹，化成一個一分鐘的「懶人包」？應該易入腦點。 到圖片式的「懶人包」出爐了，他又說，不如你把要說的，省成一句說話？ 我抓破頭皮，心大心細，舉棋不定，還是友人旁觀者清：「計我話，你這叫作『用國際學校的模式，去教本地學生。』」 噢，叮一聲，明晒！國際學校令你想起甚麼？小班教學、師生比例低、反對填鴨、鼓勵探索式學習，不操卷但着重訓練孩子的組織、表達和思考能力。孩子們學習動機高，快樂而自信。 這些，不正正就是我們經營多年來，一直在作的事嗎？六年來，孩子們開開心心來上課，愉快學習，成績有進步，自信心有提升，由一張白紙，變成有着屬於自己獨特色彩的年輕人。 教學模式像國際學校，收費像不像？朋友說，咱們是「國際教育，街坊收費」。哈，好一句soundbite。 想知多點我們如何以生命影響生命？學通識為何不只幫助考試，也可以找到生命的價值和方向？31/5(日)及27/6(六)下午四時歡迎來聽免費講座。報名電：25120699。詳情見：http://livingword.edu.hk/course/ls.html 黃明樂，自由創作人，作品包括《通識救港孩》、《港孩》、《從AO到Freelancer》、《光明女樂》及《聰明一點就夠》等。

2015-05-11

網上熱議，不遲到不等於好員工，打工仔舉腳贊成。 打工仔抗拒工業式管理。何謂工業式管理？記得多年前參觀一家港人北上大陸開設的工廠，老闆很以自己的管理方針自豪。其中一項措施，看得我嘆為觀止： 每名員工身上都袋着一個咪錶，埋位開工時，咪錶插在生產線上。離開上廁所，就把它拔走。每月計數，如果如廁時間太長，就會扣人工！ 這些管理作風，簡直是「非人化」的極致。而在香港，當然也有無數要求返工打卡的公司，或者遲到一分鐘都黑你面的老闆。 有人覺得，所謂「返工時間」，朝幾晚幾，只適合某些工種，例如超市收銀、銀行櫃枱職員，或者有既定時間的服務行業員工。其他崗位嘛，應該信任員工自己有分數。 然而，在分別當過打工仔、別人的上司和自由工作者後，我反而相信，不遲到不等於好員工，但好員工不會遲到。然而何謂「遲到」，其實需要重新定義。 有些工種，重點是交人，例如售貨員。有些工種，重點是交貨，例如寫稿。還有一些，重點是交數，例如賣保險。 任何工作，都要守死線。在限期前，老闆要求的，就要出現，只是性質(人、貨、錢)不同而已。而經驗證明，做人不遲到的人，做事也很少過死線。反之，無時間觀念的，往往對工作也無甚投入感。 遲到與否，重點不是時間的多寡，而是──責任感。 管理的最大災難是，要交人的，告訴你：「我都無嘢做，使咩咁早返。」該交貨／數的又會說：「我已經準時返工，仲想點？」營營役役搵餐食的你我他，往往其實搞不清，自己工作崗位的真正責任。 黃明樂，自由創作人，作品包括《通識救港孩》、《港孩》、《從AO到Freelancer》、《光明女樂》及《聰明一點就夠》等。

2015-05-04

上回談及日本的銚子。其實，還有這一段。 數十年前，香港播過一齣日劇，叫作《海誓山盟》。故事像日本版羅蜜歐與朱麗葉，講醬油廠女兒跟漁夫之子交往，遭家人反對，然後排除萬難相愛。 老套吧？但劇本寫得極細緻，感動了無數觀眾。故事發生的地點，正是銚子。然而我一直不明白，造醬油跟打漁，有甚麼深仇大恨？吃魚生也要蘸醬油吧，簡直就是絕配了。終於，在銚子的「外川鄉土資料館」中找到答案。 別以為醬油是普通不已的調味料，原來許久許久以前，醬油是奢侈品。長時間的提煉，令人覺得，醬油好比藝術品。醬油商富甲一方，看不起漁夫，認為打漁是人人都懂的雕蟲小技，幾近不勞而獲。勢成水火的兩個行業，別說當親家，連做朋友都難。 然而，漁夫也不一定是窮的，大船主都很有米。而且船主有船主的氣魄，一百數十個手足跟着你。當年的制度是，不出糧，但包食住。新年來了，每人送一件簇新縫製的大彩衣，印上船家的寶號，大吃幾日幾夜，慶祝一年的辛勞。那種忠誠的歸屬感，是大海上出生入死換回來的。 我一邊捧着老舊的醬油壺，一邊端詳船家搶眼的手工彩衣，忽然明白，故事裡各據山頭的兩戶人家，如何各自擁抱傲慢與偏見，苦了一對小情人。 看守資料館的婆婆說，當年拍攝期間，工作人員都借她的大廳休息，喝她沖的茶，今天她還保留着大堆花絮照。婆婆見我捨不得走，隨手摘下了一塊魚網送我：「這個，拿去。可以當百潔布用來洗碗，或捆好用來擦背洗澡。」我珍而重之收下，回家掛在窗前，紀念那一道漁川的風景。 黃明樂，自由創作人，作品包括《通識救港孩》、《港孩》、《從AO到Freelancer》、《光明女樂》及《聰明一點就夠》等。

2015-04-27

日本最東端的銚子，大部分日本人一生未必去過一次，我卻中了毒般去完又去。上癮，說不出原因，大概是因為當地那份鄉土情吧。 慣例乘銚子電鐵到總站外川，竟遇上了從前沒見過的「外川鄉土資料館」。好奇走進去，豈料一留就是兩小時。館內的婆婆，把一生娓娓道來，她的經歷，跟外川的歷史，就是分不開。 話說銚子電鐵啟用於九十年前，是當時得令的基建。十年前，卻因為沒有乘客而面臨結業。婆婆一生從未離開銚子，對銚子感情極深，完全不能接受電鐵的消失。天真地想，如果辦一個資料館，會不會吸引遊客搭電鐵來參觀？ 辦資料館要有地方。老人家無錢，於是把心一橫，把自己的家拿來作會址，自己再另覓蝸居。展品呢？挨家挨戶去找。書籍、刊物、照片、生活用品、工具、漁獲標本、化石等等。久而久之，不用主動出擊，街坊聞風而至。有好一些，臨終時不忘把畢生珍藏的文物拿過來，如此這般送別，委實催淚。 在婆婆眼中，今天人跡罕至的銚子，想當年風光不已。早期的居民大都是由日本中部的和歌山移民過來的。銚子有田有海，是耕作和打魚的好地方，窮到燶的和歌山民眾，坐船來到新天地落地生根。資料館內，大地圖和長長的名單紀錄的，就是歷代移民的家族名字。 我問婆婆，一個人經營這資料館，不辛苦嗎？這個看來只有六十出頭的長者答我：「我生於1936年，不知還能活多久。這是我為銚子做的最後一件事。」我聽得鼻酸，心想，值得的，畢竟資料館成立後，久不久就有中學生來參觀，而銚子電鐵，也暫時存活下來了。 黃明樂，自由創作人，作品包括《通識救港孩》、《港孩》、《從AO到Freelancer》、《光明女樂》及《聰明一點就夠》等。

2015-04-20

在日本千葉縣茂原駅的接駁小巴上，看到廣告，是日和太鼓祭正在開演，乾脆取消原定行程跑去看。 一直喜歡和太鼓，那充滿節奏感的隆隆鼓聲，一聽就教人血脈沸騰。留學那年，很想參加校內的和太鼓隊，但一星期要練三天，而我在日本就只有這麼一年，太奢侈，打消了念頭。 當時宿友是隊員，每次練習回來，全身揮汗，雙頰泛紅，神彩飛揚，叫我好生羨慕。和太鼓雖然是力量形的樂器，但女鼓手總比男鼓手好看。因為打鼓的過程其實更像一場舞蹈，配合鼓聲和節奏，彎腰、踢腿、揚手、轉身，有時還會翻筋斗甚至一字馬，女鼓手剛柔並濟，婀娜多姿，比男鼓手更有層次。 間中，也有和太鼓隊來香港表演，但山頂票也要四、五百元一張，還要是室內演出，實在無癮。那及得上這一天，千葉茂原的「Longwood Station」，原本是遊樂場，結業後改裝成大型露天表演場地。 陽光普照，天朗氣清，鼓手各據一隅，施展渾身解數。觀眾就乾脆席地而坐，隨意吶喊鼓掌。演的、看的，都情緒高漲。 十個隊伍公開比試，一玩就是五小時。有學生隊伍，青年隊伍，地區代表，團體代表等等。但最好看的，是幾代同堂的演出。老婆婆老而彌堅，小孩子要墊高腳才能打鼓。整整半小時，小妹妹拍子精準，手臂有力。歌曲之間的轉場，大人們在搬抬托，她就一個人獨奏，撑起氣氛，換來如雷掌聲，掌聲愈多，她就打得愈起勁。 完場時，司儀宣布，這個年紀最小的表演者，原來只有三歲！全場喝采。一直大方兼壓場的她，竟然靦腆一笑。大人一手把她抱起，她一頭依偎在媽媽的肩上，一下子，又變回了撒嬌的小孩。 黃明樂，自由創作人，作品包括《通識救港孩》、《港孩》、《從AO到Freelancer》、《光明女樂》及《聰明一點就夠》等。

2015-04-13

電影《數造天才》裡，媽媽問天才自閉兒Nathan：「告訴我，爸爸跟你做過甚麼，令你跟他那麼親近？」 Nathan說：「他把薯條塞進鼻孔裡！」「甚麼？！」媽媽聽得傻了耳，立即拿起吃剩的薯條，塞進鼻孔裡。「這樣做，你就會跟我說話了？就這麼簡單？」 當然不是。爸爸對Nathan，還做過很多其他事情。他知道Nathan甚麼都不愛，只愛質數，就跟他聊質數。生日蛋糕的洋燭數目，他教Nathan用數字打油詩來數。二人砌好了小火車，每一卡都用質數來命名。 爸爸愛Nathan，媽媽也是。分別只是，媽媽用了Nathan不能理解的方法。例如，給魚兒換了水就可以吃雪糕，結果Nathan賭氣放了一屋的水。其實這故事，不是講天才，不是講數學，甚至不是講自閉症，而是關於──溝通。 Nathan算不上嚴重自閉，至少他仍渴求聯繫：跟爸爸、媽媽、數學老師、張梅……只是他不懂表達，也不懂得讓別人明白如何親近自己。 Nathan對質數執迷，只吃一份七顆的蝦球，因為「七」是質數。媽媽每次都得乞求快餐店職員破例為她安排，對方被煩死了，她也耗盡心力。張梅呢，蝦球多了一顆，乾脆吃掉，就剩下質數的七了。 有溝通天賦的人，懂得四両撥千斤，像Nathan爸爸，像張梅。但大部分人，只能摸着石頭過河。那條塞進鼻孔的薯條，我們都想擁有，但總是像Nathan媽媽般，走了很多冤枉路，才找到答案。 最後Nathan因為愛張梅，突破了害羞的性格。媽媽因為愛Nathan，終於走進了他的心。數學老師因為愛媽媽，鼓起勇氣接受輔導。溝通的門匙，說到底，不是甚麼，只因為愛。有愛，就算技巧再笨拙，最終都會走進對方的世界。 黃明樂，自由創作人，作品包括《通識救港孩》、《港孩》、《從AO到Freelancer》、《光明女樂》及《聰明一點就夠》等。

2015-03-30

《雛妓》最好看那一幕，是何玉玲和甘浩賢最後一次碰面。 在此之前，二人不歡而散。何玉玲要他來畢業禮，他來了，卻不肯現身。何玉玲走到他家樓下等他，哭着問：「八年來，你究竟有沒有愛過我？」他，只是冷冷說了句：「我們到此為止。唔該。」 多年後再見，甘浩賢已在倒數日子。他約她出來，提出最後請求：「你可否不要來我的喪禮？」 女人失望透：「你怕我搞你的家人麼？」男人說：「不，不是我。是你。你有大把前途，別讓人知道，你曾跟我一起。」女人一呆，忽然明白了所有事情：「所以，你是愛我的。」男人無力一笑：「還重要嗎？」 重要。他媽的重要。她終於等到一個答案，她唯一在乎的答案。女人愛一個人，盡全力跟他一起：「我可以放下一切照顧你。」男人愛一個人，千方百計把她推開。尤其，當他發現，自己不能再給她甚麼。 當日的高官與女孩，處境逆轉。變成了癌症病人和名記者。男人知道，何玉玲會有自己的天空。他愛她。最大的愛，要有最大的狠心。臨終都不要再見，是他對她能做的最好的事。 女人花了一生去明白，為甚麼無答案，就是最好的答案。《雛妓》裡那條雛妓線，其實不重要。重要的，是何玉玲的成長。 人一生，會遇上一個很愛自己、很懂自己，卻不能一起的人，像甘浩賢；一個太像自己，所以非親非故都會去幫助的人，像Dok-my；一個不明白自己，卻會守護自己的人，像Raymond；還有很愛很愛你，但也令你無法原諒的人，像媽媽。當你跟這些人的結，一一解開了，你也重生了。幕下那刻，何玉玲的人生，才剛開始。 黃明樂，自由創作人，作品包括《通識救港孩》、《港孩》、《從AO到Freelancer》、《光明女樂》及《聰明一點就夠》等。

2015-03-23

許多人說，《雛妓》裡的何玉玲和甘浩賢，由買賣發展成愛情。但是，看真點，或許連當事人也不察覺，二人之間，由一開始，根本就是愛情了。 有一點，是整個故事的關鍵，表面看來，很犯駁：何玉玲討厭母親出賣肉體，自己也在被後父強姦後，留下極大心理陰影。帶着這種對賣身的反感、對男人侵犯自己的仇恨，怎可能輕易走上賣身的路？ 因為她已無選擇？不見得。她連瞓街都肯，打份工掙少少錢，肯定不用餓死。有中年阿叔曾打她主意，她不也乾脆把他打發走了？ 何玉玲看上甘浩賢，是因為「一生人第一次，有人跟我傾這麼多偈。我講，他聽。」她一直渴求依附，她曾對同母異父的弟弟說，「安」字怎麼寫？「女」孩子，棲身於一個「家」，就「安」全了。會細讀她的日記的甘浩賢，就是她的依附。 甘浩賢對何玉玲的感覺，也遠遠超越了情慾需求。在大雨中拾起日記，拿回家，吹乾，壓平，細讀，再等機會物歸原主，然後主動提出，替這萍水相逢的女孩找學校……這些漣漪，為甘浩賢沉悶而規矩的生活，抵銷了壓力，填補了寂寞。他們吵架。何玉玲怪甘浩賢總是要來就來，要走就走。甘浩賢吃她身邊觀音兵的醋。單純的肉體買賣，會介意這些嗎？ 「邊個同你交租？邊個同你交學費？」「我有俾你Ｘ㗎。」吵架的高潮，二人衝口而出的一句，很juicy。但其實，二人心知，所謂一場買賣，不過是傷心時最好的下台階，也是當初讓大家安心走進愛情的門匙。由此至終，那是不能說的愛情。不尋常的愛情，需要一個理由，讓自己安心。但安心的「安」字之下，說到底，不過躲着一個，想要家的女子。 黃明樂，自由創作人，作品包括《通識救港孩》、《港孩》、《從AO到Freelancer》、《光明女樂》及《聰明一點就夠》等。

2015-03-16

忙着邀請朋友來看小女子填詞的音樂劇：《我(不)完美》。 轉眼，重演了。去年首演，幾乎全院滿座。我一直覺得，這是因為，故事說中了很多現代家長和小孩的心聲。 葛萊威爾學校，是人人仰慕的精英貴族學校。考進了，是實力的證明、身份的象徵、青雲路的開始。在這裡，人人追求完美。完美，就是要做精英。精英，要有「三高」：高成績，高智商，高效率。不達標的人，就是垃圾。 聰明但慢吞吞，考試答不完題目，就沒有高成績了，垃圾！有效率但不夠聰明，即是沒有高智商，垃圾！成績好但不屑去爭，就沒有高效率，垃圾！ 一群垃圾，在精英學校如何自處？台詞，讓人笑出淚：「你看，別的學校，都是大批垃圾，襯少數精英。哪像我們這麼好，所有人都是精英，襯托我們幾個垃圾！物以罕為貴嘛。」對，做垃圾，除了自嘲，還可以怎樣？ 葛萊威爾一年一度的最高榮譽，是「學院之星」，只有精英才可參與競逐，過程中過關斬將，誰能摘下最多的「5星星」，就能脫穎而出。布局，熟口熟面，不就是咱們的怪獸教育制度？但是，放在一個像哈利波特般的華麗校園中去演，自有某種荒誕感。結果？賣個關子，只可說，最後，垃圾們都找到了完美的自己。 去年首演後，有觀眾問，追求完美，有甚麼問題？嗯，當然無問題。真正的問題是，如果完美只有一個標準，我們應該扭曲自己，去代入那個標準嗎？抑或，我們應該學懂發掘與欣賞，每個人的獨特性？ 3月27至29日，元朗劇院。導演威廉，編劇美莉，作曲子揚和填詞的我，邀請你來看《我(不)完美》重演，找尋自己獨有的完美。 黃明樂，自由創作人，作品包括《通識救港孩》、《港孩》、《從AO到Freelancer》、《光明女樂》及《聰明一點就夠》等。

2015-03-09

財爺說，他在外國長大，所以明白「年輕人會追求普世價值」。但究竟為甚麼，要在外國長大，才會明白呢？ 有件事，頗有趣。記得某位三高(成績高、智商高、身材高)學妹，在香港一直找不到男朋友。豈料，人一去了英國，就拍拖了。對方也是香港人，不過生於英國。他問學妹：「怎麼所有香港人都問我，為何夠膽追你？你很恐怖的嗎？」學妹笑翻了。 香港，有很多不成文等級：成績等級、薪酬等級和社會地位等級。而等級的背後，就是單一標準和階梯。這些標準，跟着我們上學、工作，甚至做人。要把人分高低，太容易。既然有精英也有垃圾，當然是讓精英管治比讓垃圾管治好。小圈子選舉，屹立不倒，是制度，其實也是文化。 但外國呢？無人介意誰誰誰如何生活，是否跟大隊，在大隊中屬高屬低。因為空間太大，社會自然多元，也就沒有所謂大隊。一百人有一百個選擇：不同生活方式、人生歷程、價值、喜好。你可以比較好蘋果和爛蘋果，卻不能比較蘋果和橙。 既然如此，所謂水平之高低，只是遊戲規則的問題。規則一變，贏家和輸家就再洗牌。無人比任何人優勝，人與人之間沒有高低，只有異同。所以，「平等」，根本就是理所當然。既然人人生而平等，民主就更順理成章。普世價值，是生活中潛移默化栽種出來的。 有時我覺得，不熱衷追求民主的人，骨子裡，其實是因為他們根本不相信平等。話說回來，當日男人告訴學妹：「我娶的，是你這個人，而不是你的智商或身高。」或許，當我們能夠把一個人，當成一個人，而不是一份歷履，我們才能真正擁有量與質兼備的民主。 黃明樂，自由創作人，作品包括《通識救港孩》、《港孩》、《從AO到Freelancer》、《光明女樂》及《聰明一點就夠》等。

2015-03-02

其實，我算背。當人人都已把「Let it go」唱得滾瓜爛熟，我可是等到剛過的農曆新年，才趁着拜年，在有小孩的家庭中，斷斷續續把《Frozen》看了好多遍。 當初，無想過入場看，因為中譯名《冰雪奇緣》，太像那些典型的王子公主甜美故事，受不了。也無怪乎大家一直只叫它《Frozen》。《Frozen》直接、有型，但更重要的是，說中要害。 一雙手，有魔法，觸碰甚麼，冰封甚麼，這是Elsa與生俱來的本質。偏偏，我們都無法駕馭自己的本質。本質也與情緒相連，所以，她一發怒，方圓十里都變成了冰封的圍城。魔法傷人，傷人後的懊悔，卻反過來傷害自己。而人生最難過的，莫過於討厭自己的本質，討厭自己。 於是，我們唯有給一雙有魔法的手，捆上手套；為一顆有情緒上落的心，套上心鎖。只要把自己好好關起來，一切就「回復正常」了，不是嗎？但是，不能順着本質做自己的我，還是一個「正常」的我麼？ Elsa的掙扎，我們都經歷過。天生的本性，究竟要用手套「shut it up」，抑或擺脫世界，潛逃雪山建起冰皇宮，盡情「let it go」？ 要學懂與自己的本質共處，接受自己，喜歡自己，然後把那個自己喜歡的自己，收放自如地融入人群中，談何容易。但到了後來，Elsa終於能夠控制，魔法何時出現，要不要冰封甚麼，包括──自己的心。雪人Olaf走近火爐，Elsa說，你會融掉的。Olaf說，有些東西，就是值得你去為它溶掉。 由不能自持，到收放自如，到甘心融掉一部分的自己，去接納外在的世界，是人生的歷程。其實，我們都是Elsa。在「shut it up」和「let it go」之間，脆弱心靈最需要的，原來是對自己寬容的「let it be」。 黃明樂，自由創作人，作品包括《通識救港孩》、《港孩》、《從AO到Freelancer》、《光明女樂》及《聰明一點就夠》等。

2015-02-23

好多年沒逛東京的原宿了。就連最美最大器的表參道，記憶中也只走過幾次。「表參道之丘」，開幕八年之後，我才有機會真真正正悠悠閒閒的去細看。 一直覺得，香港的所謂建設，其實是破壞，重建尤甚。閉上眼把老地方鏟平，再以高速換上摩天大廈就是。老老實實，過程之粗暴，跟毛澤東「打麻雀運動」那種以征服自然去證明人定勝天的心態，根本同出一轍。 反觀日本人，經歷了戰爭，還有恆常的地震，深深明白一個城市一個縣，在一夜之間毀於一旦的恐怖，於是重建時除了講求發展和技術，也講求融和與心靈安慰。 由「同潤會青山公寓」，演變成「表參道之丘」，是個殊不容易的過程。作為八十多年前的日本第一批集合式住宅，其歷史價值不在話下。而對原居民來說，感情更深。當年一百五十個業權人，就有一百個反對重建。 設計師處處設法照顧原居民的感受，例如新建築物的高度，不會高於表參道櫸木行道樹的高度，體積也與原建築相若，保留固有風貌。在原址的正後方，額外興建住宅讓你安老，而且還貼心的在新落成的「表參道之丘」裡，加了一條連接的秘道，讓你可以從昔日的原址，走回今天的新居及停車場，而不是象徵式給你丁點賠償就打發你走，有錢大晒。 未完的。其實，遷拆、重建，最難受的，不是生活的重整，而是心靈的傷害。相伴一生的老地方，相逢應不識，情何以堪。是以，長達三百多米的「表參道之丘」，末端保留了一幢完整的「同潤會青山公寓」原建築，外觀跟新設計，出奇地匹配。設計師刻意給原居民保留的一道心靈風景，是滄海桑田中最後而永恆的溫柔。   黃明樂，自由創作人，作品包括《通識救港孩》、《港孩》、《從AO到Freelancer》、《光明女樂》及《聰明一點就夠》等。

2015-02-16

上回提及，捧着建築遊人的《築覺II閱讀東京建築》逛東京，不知怎地，以前不想看的，因為知多了點甚麼，統統看得津津有味。 例如東京國際論壇，去過無數次，感覺，不過就是樓底較高、天花設計較複雜的一個展覽廳而已。讀了書，方發現每個設計，自有其邏輯。 貴為國際論壇，要有空間感，大堂要廣闊，最好沒有樑柱。但如是者，樓高十一層的玻璃屋頂，就需要很多鋼框來支撐。鋼框太多，有礙觀瞻，怎麼辦？設計師索性把鋼框疊得像一艘懸空的船，不但不阻礙視線，船底的線條竟變成建築物最大的亮點，豈不有趣？ 又例如，東京鐵塔，從來無興趣去。排長龍擠上去看一看夜景的感覺，太像遊客，受不了。同樣道理，本來也沒想過，要走上比東京鐵塔更新的晴空塔。但是，讀了《築覺II閱讀東京建築》後，方發覺要欣賞的，反而不是一個高度或一個夜景，而是建築技巧本身。 東京鐵塔跟巴黎艾菲爾鐵塔的外形相似，但重量卻只有艾菲爾的三分之二，為甚麼？原來是因為它的承風計算，比艾菲爾更精準，省卻了多餘的承重材料，而且它用了「Ｘ」型框架取代艾菲爾用的鋼柱，輕巧得多，也令外觀更現代化，更有型格。 晴空塔則相反，它的靈感，來自日本古老的五層佛塔。五層塔的中心是千年木柱，每一層圍着木柱而建，像樹枝般散開來。晴空塔參照這結構，以中心柱為重心，跟「中空」的東京塔，風格不一卻又各有千秋。 那晚，我站在450米高的晴空塔展望台上，放眼遠望，看到了那個我曾不屑一顧的東京鐵塔，跟晴空塔遙遙相對，夜空中閃着紅光，其實，它真的很美。 黃明樂，自由創作人，作品包括《通識救港孩》、《港孩》、《從AO到Freelancer》、《光明女樂》及《聰明一點就夠》等。

2015-02-09

上路，豈能無書。而我，很老土，去哪兒就讀哪些書。去台灣，帶着龍應台。返大陸，帶着王丹寫的「禁書」。去瑞士，行李內是Diccon Bewes的《Swiss Watching》。而東京，許久沒去了。上一回陪伴我的是村上春樹，今次有建築遊人的《築覺II閱讀東京建築》。 有朋友說過：「如果你覺得生活苦悶，那麼，悶的不是生活，而是你這個人」。而我發現，如果去旅行沒東西好看，「無嘢睇」的，不是那個地方，而是「不懂看」的自己。 銀座，去過無數次。印象中，不過是個闊太的購物區，跟彌敦道差不多，不是背包客那杯茶。想不到，拿着《築覺II閱讀東京建築》邊讀邊逛，活像發現新大陸。品牌店的建築設計，統統說來有段古，可堪細味。 例如以前覺得，那些奪目耀眼的商業大廈外牆，不過是玻璃一塊而已。但研究之下，才發現學問多着。以Tiffany & Co. 銀座店為例，既是商店也是辦公大樓，如何營造出光柱的效果又不會為上班員工帶來光污染？竅門，原來是鋁蜂窩板、夾層玻璃和LED燈的組合。 不過，我最愛的，還是Mikimoto銀座二店。室內無柱，空間靈活，但大廈如何承重？唯有索性把整個大廈外殼，變成結構牆。但如是者，牆身面積太大，窗戶太少，不好看吧？豈料設計師伊東豊雄靈機一觸，造出雪白外牆，在上面散落加插一個個不算大也不規則的窗口，遠看Mikimoto就像一塊穿了洞的芝士，可愛極了！簡簡單單的一個變化，就把牆多窗少的缺點，變成了優點。這就是設計師的功力。 在銀座一口氣走了六、七小時，心裡不住比較，香港的百貨公司，又是怎樣的呢？同樣是大都會，但發展的美感，差天共地，不禁問一句，誰搬走了我的芝士？   黃明樂，自由創作人，作品包括《通識救港孩》、《港孩》、《從AO到Freelancer》、《光明女樂》及《聰明一點就夠》等。

2015-02-02

看電影《驕子會》，觸目驚心。 全球最頂尖的學府，最有家底的學生，組成「驕子會」，去幹流氓才幹的事：打架、搞破壞、吸毒、酗酒、召妓。 一般人做壞事，會有罪疚感。但天之驕子做壞事，反而有優越感。身份，有種魔力。要由二萬牛津生之一，躋身當中十驕子之一，必須通過測試：出身貴族，富甲一方，權貴之後或高官子弟。埋堆、入會，是最有效的洗腦過程，令驕子相信，這時代是屬於他們的，他們才是精英中的精英。 當人人給你幾分薄面、忌你三分，你也自然可以肆意侮辱別人。你深深相信，有學識盡可狂妄，有品味就不算墮落，富有即便囂張。驕子做任何事情都沒有後果，皆因當金錢是社會的唯一價值，錢解決得了的問題就不是問題。打傷人，國家有最好的律師為你打官司，脫罪後在政壇平步青雲。刑事毀壞了，賠錢就是。錢，老子沒有嗎？ 最深刻的，是晚飯的一幕。驕子肆無忌憚，大聲叫囂，把餐廳的熟客都趕走了。餐廳老闆來教訓他們，他們二話不說，往他手中塞一把錢：「熟客平日吃多少，我們埋單就是。」老闆氣結，但噤聲了，把錢收下，末了丟下一句：「這就是大學教你們的嗎？」 驕子沾沾自喜：「他既把錢收了，憑甚麼站在道德高地罵我們？」是的，窮人在有錢人面前，沒有清高的本錢。以至最後老闆被打得半死，驕子仍可大言不慚：「你討厭我們，因為你們這些窮人，永遠不能成為我們。」 無人能對抗這種意識形態，就連比較落地的那位驕子都不能，只能黯然退會，做回一個平凡學生。良知不能對抗腐敗，頂多自保。不知何故，看着電影，我想起的，不是遠在天邊的英國，而是近若咫尺的比鄰。 黃明樂，自由創作人，作品包括《通識救港孩》、《港孩》、《從AO到Freelancer》、《光明女樂》及《聰明一點就夠》等。

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