《謎情追兇》(The Secret In Their Eyes，下稱《謎》)來頭不少，贏過今年奧斯卡最佳外語片獎項，牌面是偵探懸疑片，實則卻似齣愛情電影，男主角Benjamin Esposito退休後無所事事，忽發奇想，把多年來當法庭督察的經歷，化成一本小說，「爆料」性質自有一定瞄頭，不過出書成敗結果壓根兒並非《謎》的重心，導演/編劇引入這種自我敘述(Self-Narrative)的方法，為要讓觀眾一窺整個男主角，在年老階段重新認識自己的過程。

敘述是需要尋找題材，角色沒有套用市場準則作出選擇，乃是從心出發，選了一宗纏繞自己多年的懸案，而導演祖安荷西甘柏尼拿(Juan José Campanella)，則透過慣常的拼貼式剪接手法，把案件來龍去脈逐步呈現，擒獲真兇過程可以吸引觀眾追看，自然用上一定篇幅描繪，不過《謎》並非停留在「金田一」的查奇案層面，借案情讓觀眾目擊Benjamin的內心狀態起伏，才是導演寄情之處。

把工作與個人情緒二分，是慣常稱為「專業」的表現，投放個人情感會影響理性判斷，冷冰冰/假熱情，成了專業人士行內擺出來的pose，是一套待人處事的code，然而刻意保持距離，把人生投資三分一時間的職場生涯中，把情感放在一角是否人性表現，尤其所處理是一個個有血有肉的活人故事。

這會否浪費了上天賜予你認識自己、脫困、破惑的成長機會？Benjamin所以對一宗強姦殺人懸案念念不忘，除了因要追逐公義外，與死者丈夫親身接觸後，被他因愛堅持緝兇的具體行動所吸引也是原因，「上心」是一個狀態描述，也是一個生命倒映，反照、呈現出個人心靈的缺欠/不足，叫人不自覺去追逐，你我可有同樣經歷？

案件不同人物不覺與Benjamin生命、情感連線，指向他愛情路上的一個盲點；明知卻可故犯，造成了段段遺憾，時間對導演而言，並非負資產，反是一個積累經驗後重新敘述的契機，讓Benjamin餘下人生，避免重蹈覆轍，此時此刻老練的理性派上用場，把錯亂的線索再組織，抽絲剝繭為自己開發一條出路。

《謎》中查案過程，與角色個人探索同步發展，並非新鮮手法，算是編劇的一項基本功，然而箇中比例成了決定優劣、高低手的準繩，彼此緊扣、分量平均是筆者閱後觀感。

陳龍超

紀錄片導演、喜愛以「喱民」形式看電影、搞吓電影「吹水」小組

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