這個說法太浪漫 - 黃明樂
2014-06-30

相對於中文譯名《小失戀，大漫遊》，其實，我更喜歡它的英文名字《Queen》。 看中文名，你以為就是多一部不多，少一部不少，開開心心看完就離場的小品戲。這些橋段，荷李活常有，有趣、目不暇給，最啱消磨時間，但也真的只能消磨時間而已，怎可能是印度的票房奇蹟？但看罷，懂了。奇蹟，是因為共鳴。共鳴來自印度女性對充權的渴望。 若你是生於印度北部拉喬里的女人，一生，早被寫好。乖乖當個淑女，沒男人追，你等。男人去公幹，你等。他說娶你，你就等這一句。等到他悔婚了，就是世界末日。印度女人，就是這樣依附着男人存在，因他的一舉一動而喜怒哀樂。 人算不如天算，婚約取消，唯有一個人去度蜜月。人在異鄉，分分秒秒都是文化衝擊。女人可以穿得性感火辣辣去飲酒、跳舞。有孩子的女生不一定要有老公，仍然獨立自強。在紅燈區的女子，出賣肉體原來為了一頭家。黑白對錯之間，還有很多灰色地帶。女性，原來有很多可能性。 前度曾反對自己外出工作，女人沒吭一句。來到荷蘭，夠膽跟新相識的朋友在街頭賣唱賺錢。嘗試擺檔煮小食，轉眼賣清光，原來我也可以獨當一面。看着眼前心儀的男人，鼓起勇氣擁吻。在家鄉，恐怕還是新婚那夜才能做的事。 這部票房奇蹟，講的，不是失戀與療傷，而是女人的自我尋找與釋放。近年的印度戲，似乎都在彈着這調。女性也可以站起來，追求屬於自己的幸福。戲的英文名，叫《Queen》，跟女主角的名字一樣。 起初，那只是男朋友製造出來的暱稱，後來終於醒覺，那是指權力。女性可以為自己充權，為自己話事。 印度女性，從此不一樣。   黃明樂 自由創作人，作品包括《通識救港孩》、《港孩》、《從AO到Freelancer》、《光明女樂》及《聰明一點就夠》等。

2014-06-23

佔中投票，有無用？先別看投票人數，看對手的反應，就知一、二。 電腦投票系統失靈。鍾庭耀說，咱們遇上了「史無前例天文數字的分散式阻斷網絡攻擊」。友報網站，又忽然癱瘓，因為有「大規模的分散式阻斷服務攻擊」。 分散式阻斷服務攻擊──愛死了這個稱呼。夠「繞口慘手」，像科幻電影內虛構出來那些不打得都睇得的術語。而香港的情況，也愈來愈科幻，人不講人話，鬼不講鬼話，你開始不知道誰是人誰是鬼，只知有部包裝像黑天使的白皮書。 如果投票無用，對手不會用分散式阻斷服務侍候。而我們卻一直忘記了，自以為沒有用的每一步，其實都是分散式的抗爭。 近年，不知是否人老了，心態有所調整，開始不把任何爭取行動，看成一個獨立行動，而是整幅大圖畫中一點不可或缺的顏色。抗爭，悲觀地想，任何一個單一方法，都是無用的。但所有單一方法營造出來的氣氛，就很有用。 就像做生意。賣廣告？好像倒錢落海。送贈品？吸不了客。有口碑？叫好不叫座。甚麼都沒有用，但加起來，邊度都見到你，慢慢人們就入了心入了腦，客似雲來。 變天，不會只靠一個獨立的方法。有人投票，有人唱「孩子問」。有人遊行，有人毅行。有人上街，有人瞓街。各自修行，默契和氣氛就出來了。反過來想，阿爺還不是一樣？有「愛港力」也有「幫港出聲」，有曾鈺成還有蔣元秋。無孔不入，教你不勝其煩，不就是另類的分散式阻斷服務攻擊嗎？ 執筆之時，佔中公投人數直逼50萬。有人說是香港的勝利，有人猜想是親中勢力騎劫。不管是哪一方的分散式阻斷，遇強愈強。持久戰，就看哪個，先到終點。  黃明樂~自由創作人，作品包括《通識救港孩》、《港孩》、《從AO到Freelancer》、《光明女樂》及《聰明一點就夠》等。

2014-06-16

父親節，我在讀着的，卻是陳曉蕾的新書：《阿媽》。 「怎樣的媽媽，怎樣的你」──是書的Tagline。但當中不會找到「因為……所以……」的直線關係。阿媽這角色，很奇怪。她跟你最親，卻不一定感情最好。她跟你感情要好，卻不一定常常見面。她在你的生命裡可能出場很少，卻總是故事的關鍵。 阿媽，其實就像一個影。她跟你永遠在一起，但你不會常常發現她。繞了許多個圈，在陽光普照的一天，忽爾回望，原來她一直是牽連身後的尾巴。 例如，這個影，讓被訪者Polly踏遍世界。Polly說要去非洲，當侍應的媽媽只說了句：「天大地大，甚麼地方不可以去？」其實，媽媽連Polly去幹啥都不知道。 陳淑蘭剛相反，她是媽媽寵壞的小公主，不做家務、不愁吃穿。媽媽事事緊張，一通電話說十次拜拜都收不了線。蘭子怕煩，常常故意不接電話，一個月也不見一次面。但她心底裡總想對媽媽好一點，說不出的恐懼是，有一天媽媽不在了，怎辦？ 父母沒有離異，就沒有鬼才編劇黃詠詩的作品《家有一鼠》和《香港式離婚》。沒有青春期家裡的暴風雨，就沒有陳芷菁由香港到台灣到新加坡再到加拿大的漂泊。她選港姐，是媽媽的心願。但今天的多線發展，才真真正正是畢生堅毅強悍的媽媽的翻版。 媽媽與孩子，或疏離或親近，拉扯一世。但人與影，最後還是會找到平衡點。像林一峰寫了《媽媽請你輕鬆吓》；又或是不生小孩的草日，在《梁家婦女》的完結篇，寫到兒子終於鼓起勇氣做父親，媳婦作動遇上塞車，全靠梁阿太用擔挑將她抬去醫院，漫畫結尾的全家福，算是還了梁媽媽心願。 解釋得了的，就不是親情。身上流着的血，跟你形影不離就是。    黃明樂 自由創作人，作品包括《通識救港孩》、《港孩》、《從AO到Freelancer》、《光明女樂》及《聰明一點就夠》等。

2014-06-09

創作人的手稿，往往是展覽的招徠。但有時，千里迢迢來朝聖，卻發現所謂的真跡，少得可憐，只淪為不起眼的點綴。所以，一度想過，「吉卜力工作室場面設計手稿展」，不看就算了。豈料，跟着宮崎駿超級粉絲的表姐來了，竟被那個技術性得有點嚇人的展覽，深深觸動。 甫入場，就發現它藝高人膽大。竟然用最趕客的方法，不賣可愛，反而先來一個深奧的「場面設計」專有名詞大拆解。我足足研究了大半個小時，才搞懂一個場面的不同層次。 例如，BG是背景，通常是用不同大小的設計用紙畫的。BOOK是在背景上增添的事物，例如山上的一棵樹。視乎劇情需要，一個場景可以有很多個BOOK。而用透明膠片畫的CEL，就是場景內會動的東西，例如人物。一切準備就緒，才透過景物的遠近位置，配合鏡頭移動速度，拍出一段段動畫。 很科學，也很有趣。然後，沿着展館走進去，宮崎駿的幾十齣作品的手稿，全部附以說明，像教材一樣，作為場景設計的應用例子。 印象最深的，是《魔女宅急便》裡，魔女飛越大街的一個長鏡頭。鏡頭擺位，場景比例、拍攝速度，要配合得天衣無縫，才能成就精彩的動畫。而這些，統統要事先構思好。因為動畫不比拍電影，可以拍了毛片回來再剪接。反之，它必須有精密的部署、準確的計算，才能組合成故事。百密一疏，就功虧一簣。想到這裡，忽然明白，為何日本的動畫，那麼耍家。論對細節的追求。它認第一，誰還敢認第二？ 離場時，感覺很奇妙。雖然花掉很多眼力和腦汁，但彷彿感受到一個創作人對作品注入的認真與熱情。不算是宮崎迷的我，竟覺無比震撼。  黃明樂 自由創作人，作品包括《通識救港孩》、《港孩》、《從AO到Freelancer》、《光明女樂》及《聰明一點就夠》等。

2014-05-26

如何懲罰議員，其實不是一道政治問題，而是一條IQ題。 陳克勤說，懲罰議員拉布，最好的方法，是不讓他們來開會。那麼，懲罰那些常常缺席的議員，如何是好？不如要他們開OT。開會如何OT？不就是拉布？即是，要拉布的不讓拉，由平時不開會的來拉。屆時保皇黨輪流講三幅被，歌功頌德，應該好有趣。 議員在議事堂擲東西搗亂，是否要扣人工？不要問特首，不要問立法會主席，不如問，出糧嗰個──納稅人。代議政制，代議士在議事堂搗亂，究竟是幫忙抑或幫倒忙？見仁見智。至少選他出來的納稅人，是很支持的，不然不會次次連任，高票當選。 不如反過來，亂即管照搗，懲罰是，要留下來善後。好像日本的小學生要留下來躬身抹地板清潔班房般。扣人工，太敏感。有手尾，是美德，較難被反對。吃完飯，自助收拾碗筷。搗完亂，自助收拾殘局。長毛不清場，「實Q」才大條道理清佢場。 量度議員的水平，太難有一把統一的尺。缺席不對、遲到不對、拉布不對、動粗不對，事事都要有懲罰，還得了？ 最近，坊間談得興起，英文不好，也不配做議員。由陳克勤的「搓my breast」到鍾樹根的「shame on you」，其實，民建聯好可憐。英文差的議員，多的是。但從來只有民建聯被拿出來炒作、重播、放大，可見被取笑的背後，其實不是英文的問題，而是民心向背的問題。 不是嗎？誰說當立法會議員要英文好？選票多，不就行了嗎？噢，但這麼多的選票，又是從何而來的呢？如果真的要懲罰議員，其實無需勞師動眾，只需手上一票。但，前設是，這天賦的權利，普及而力量均等的一票，請當權者先還給我。不要麻鷹不管管雞仔。 黃明樂 自由創作人，作品包括《通識救港孩》、《港孩》、《從AO到Freelancer》、《光明女樂》及《聰明一點就夠》等。

2014-05-19

老闆，有兩種。 一種，條命生得好。在位期間，順風順水。公司運作順利，下屬自動波辦事。當老闆的，天天在文件上合上眼簽個字，盈利就袋袋平安。 另一種，生不逢時。市道艱難，公司掙扎求存，唯有求變。改革，最辛苦的，不是員工，而是老闆。重整方向、親身打點、逐步跟進，少看一眼公司都會走歪路。 有得揀，人人求神拜佛都想做第一種。但是，時勢不容你揀，遇上逆境，做老闆也是一條辛苦命。 想起這些，是因為近來跟朋友談政改，少不免有人痛心泛民分裂，「做唔到嘢」，「我是你的老闆，選你出來，幫手爭取民主，你看，現在似咩樣？」 朋友們相信，代議政制下，議員就像員工，我們這些做老闆的，責成下屬工作，下屬就該自動波。這個思維，無錯。錯的，是時勢。 政改，不是革命，反而像一間公司要轉型。平日，老闆可以闊佬懶理。但轉型嘛，對不起，如果連老闆也不肉緊不上心，沒有清晰指示，又不落手落腳參與，多能幹的員工，一樣「做唔到嘢」。 我們用順境波的思維，去打逆境波。人人都只想做賺錢的老闆，而不想做改革的老闆。然而轉型，其實是場試煉。試煉老闆會否把公司，視如己出。 就像很多家長平日事忙，會把孩子交給菲傭照顧。無風無浪固然好，但有一天，若孩子出了意外、要留班或者遇上黑社會，你還會不會繞埋雙手，等菲傭出手，然後埋怨：「點解你做唔到嘢？」 政改的真正意義，其實是試煉香港人，有多愛香港。像愛自己的孩子一樣，不計付出、義無反顧地愛。而我由衷害怕，很多東西，失去了，才明白有多深愛。回頭無路。刻下，我們也在以極速「失去」香港，早已到了相逢應不識的程度。 （644words ）    黃明樂 自由創作人，作品包括《通識救港孩》、《港孩》、《從AO到Freelancer》、《光明女樂》及《聰明一點就夠》等。

2014-05-12

大學時代打辯論比賽，教練總是叮囑，小心對手「偷換概念」。「偷換概念」的意思是，把正面的A，說成是負面的B，從而否定A。 A和B，形式上很相似，所以有利製造錯覺、混淆視聽。然而，論本質，兩者南轅北轍。但一般人未必理解箇中差異，大好的A就被打沉了。 道理，懂是懂，卻沒太多機會應用。皆因年輕人的辯論，總是明刀明槍，要麼理直氣壯，要麼聲大夾無準，不懂得狡猾的「偷換概念」。倒是長大後，在成年人的世界，凡事計算，凡事講策略，就發覺「偷換概念」的情況，俯拾皆是。江湖尤甚。 例如，有反對佔領中環的人，這樣批評佔中：你們口口聲聲反對「篩選」，卻要大家於商討日，率先在十五個方案中，選剩三個，才讓全港市民投票。這樣做，不是「篩選」是甚麼？根本就是自打嘴巴。表面上，振振有詞。因為小圈子選舉，跟佔中一樣，都是把候選方案，或候選人的數目「收窄」，才交由選民投票。 可是，這些指控，忽略了一點。小圈子選舉，是阿爺揀完才讓你揀。事先「篩選」好，再讓你選。 反觀佔中，全香港人都可以一齊參與討論、一齊構思方案、一齊就方案投票，選出三個，再公投出一個，去跟政府談判。整個運動，都是開放的。 陳李張黃何，可以不參加。但只要你有心來，無人會把你拒諸門外。過程中，方案的數目會被收窄，討論會更聚焦。但重點是，這個餅，所有參與者都有分焗出來。而不是阿爺一早焗好，做場戲，逼你硬食。 收窄，不等於篩選。篩選的關鍵，不是方案的數目，而是制定方案的機制。別以為反佔中者的批判很有力，對不起，這只是大學生辯論都不會讓你過關的「偷換概念」。 黃明樂 自由創作人，作品包括《通識救港孩》、《港孩》、《從AO到Freelancer》、《光明女樂》及《聰明一點就夠》等。

2014-05-05

看罷「影話戲」的《我的50呎豪華生活》，腦海裡一直縈繞這句反覆出現的台詞： 「如果柏林的單人監倉最少面積是100至120呎，咁憑乜嘢我哋每人為嚟只分倒50呎空間？如果監獄的設計有國際人權公約指引，咁資本主義下的資源分配有無公約？」 劏房，近年不斷被談論、被報道，我們早已不陌生──至少我們以為如此。但認知，跟了解、感受，是幾碼子的事。旁觀的咬蔗幫，關注難免矯情。人在其中，心情的複雜性，又未必說得清。 從不特別喜歡開放式劇場(即演員與觀眾一起在台板周圍走，無特定座位，你邊演，我邊看那種)，總覺得噱頭蓋過實際需要。但這一次，導演選擇開放式處理，跟劏房的命題，配合得天衣無縫。 50呎是多少？台板畫滿劏房floor plan，一步踏進來，第二步已經走了出街。廚房與廁所比鄰而設，鳳姐跟你擦身過。 台板中央，像棺材的四塊半木板，密封了其中一間劏房。眾演員躋身其中，吵吵鬧鬧實驗非人生活。兩個內置鏡頭，輪流把影像轉播在外面的大屏幕上。觀眾目睹先被濃縮再遭放大的壓迫狀況，赤裸裸正視衝突。 開放式舞台充滿可能性，像真而立體地呈現劏房生活，甚至cross over裝置藝術。演出後段，四塊木板被拆走，觀眾近距離圍觀一家四口真人騷。 然後你明白，劏房之痛，不在於面積，而是狹小的空間，與人性之壓抑，原來是孿生兒。家人要互相關心，首先要關起內心。生活迫人，各人自願犧牲，卻又互不溝通。斗室充斥奄悶難耐的沉重，一頓無語的飯，吃得人好窒息。 完場了，觀眾還可以走進劏房內，喝一口戲內煲好的番茄蛋花湯。是苦杯共飲，還是分甘同味，正是寒天飲水，冷暖自知。   黃明樂 自由創作人，作品包括《通識救港孩》、《港孩》、《從AO到Freelancer》、《光明女樂》及《聰明一點就夠》等。

2014-04-28

關乎屎尿屁，素來juicy。 自由行小孩在旺角鬧市大便，最有趣的，不是小孩子有多忍得；香港人夠不夠包容；亦不是內地民眾建議，五一黃金周大舉南下齊齊排便；更不是香港網民響應「遍地黃金」而發起的拍照比賽。 最有趣的，是內地人建議齊齊排便的原因──讓香港人「習慣成自然」。排便，不是發洩，不為報復，而是為了製造習慣，使之成為自然。 自然，是一種教化，背後有不可估量的文化威力。你眼中的自然，我眼中的變態。我眼中的奇景共賞，你眼中的習以為常。 香港人也不是未試過幕天席地大解。返大陸旅行，荒山野嶺，整天遇不上一個廁所，旅遊車泊在路旁，乘客一人抓着一棵樹，集體施肥。那一刻，入鄉隨俗，大家都感覺自然。 但是，回到香港，是另一個鄉，隨另一種俗。無人會想像同一件事在鬧市中發生。小孩大便背後的中港矛盾，說穿了，就是中、港對中港關係理解的差異。 香港人深信，河水不犯井水。勢估不到，時移世易，大茶飯合成一水，沒有大陸你就沒有水。大陸人相信，所謂人心回歸，見多了就返歸。是以教化不在乎綿軟薰陶，而是霸王拉弓強迫習慣。習慣了，就成自然。 不習慣水貨車仔轆腳指？痛痛下就習慣了。不習慣被迫聽國語？多聽就習慣了。不習慣一條街有三間莎莎？到有四五六七間，你不想慣都要慣了。 如果今天的香港人與特區政府，就像一對關係決裂卻不能離婚的夫婦；那麼香港與內地，恐怕就是連樣子都未看清楚就要洞房的盲婚啞嫁。不習慣跟陌生人親熱？不打緊，再親再熱多一點就慣了。相對於意識形態上的粗暴強姦，旺角街頭的一坨大便，不過是自然排泄，大概也達不到犯眾憎的程度。 黃明樂 自由創作人，作品包括《通識救港孩》、《港孩》、《從AO到Freelancer》、《光明女樂》及《聰明一點就夠》等。

2014-04-14

看《十二夜》，情緒一直翻騰。沒有悲傷流淚，只覺極度憤怒！這是一套關於「謀殺」的電影。不是蓄意謀殺，卻更恐怖。 台灣過去十二年有一百萬隻狗被遺棄。主人搖一通電話，清潔隊就上門接收。方便簡單，棄養零代價。清潔隊本身的工作，其實是收垃圾。即是，他們眼中，那不是生命，只是垃圾。 狗狗被送到收容所，驚魂未定，就被勒住頸項來掃晶片。有的抓狂，有的屁滾尿流，有的咬斷自己的舌頭。 收容所用大水喉來清潔，水柱打下來，便便濺到狗狗嘴巴裡。傳染病迅速蔓延，沒有隔離措施，當然亦不會得到醫治。收容所的獸醫，只負責編排安樂死的流程。 初生小狗跟媽媽一起進來，旋即骨肉分離。奶都未戒，活活餓死。另有懷孕了的小狗無人理，眼巴巴就看着自己小產。食物不夠，有些狗狗會吃其他狗屍體充飢。 最心酸的一幕，狗狗病死了。牠的另一半，徹夜悲鳴，走到鐵籠前瘋狂亂抓，就像一個人在頓足捶胸地嚎啕大哭，整個收容所都聽得見牠的哀號。 台灣法例規定，狗狗要在收容所等十二天才安樂死。但在生、心理的折磨下，很多狗狗連十二天都過不了。 看電影之際，我不住在想，古時那些大惡人，在斬頭行刑之前尚且有碗飽飯食。這些狗狗做錯了甚麼，要遭受如此不人道的對待？ 台灣是個發達的地方，竟可如此對待生命？整個制度，都只是由「處理狗狗」而不是「愛護狗狗」的角度去想。那麼，倒不如第一天就送牠一程算了，何苦去捱那殘忍的十二天？ 其實，台灣處處森林處處山。何不把狗狗捉來，做了絕育手術，便送回山上？牠們本來就是屬於大自然的。跟人類互不騷擾，和諧共存。難道人類就連這種眼界都沒有？ 黃明樂-自由創作人，作品包括《通識救港孩》、《港孩》、《從AO到Freelancer》、《光明女樂》及《聰明一點就夠》等。

2014-04-07

去旅行，獨愛逛博物館，懷舊那種。 舊時舊貌舊風景，時空錯亂般呈現眼前。尤其那些重新仿造的平民家居，裡頭每個小節，破衣服、行李箱、洋娃娃，甚至一個茶壺一隻杯，都彷彿盛載一個時代的故事。 老舊的家，像一所回憶博物館。渺渺前塵，鮮活如昨。而我常幻想，那日那天，寒舍都會變成一舊歷史見證。事關家中任何一件物件，都比我大，甚至比我阿媽還大。訪客常笑言，我家幾十年來都無演進過。住不得人，頂多拿來拍戲。 環顧全屋傢俬，幾乎都非自己添置的。實木書櫃書枱入牆櫃吊櫃，來自五十年代的上手業主。其後幾十年，四圍接收二手貨，衣櫃、地櫃、飯桌、椅子、睡床……拼拼湊湊，能用就是。起初為了省錢，久而久之，有了感情，回想每一段家族故事，想丟掉也瀟灑不起。 情緒會蔓延，由傢俬蔓延至細軟。褪了色的小說，捨不得的其實是老爸的眉批。舊信件舊功課，字字有情。何紫的《40兒童小說集》，比我還老，老媽當年讀得爛熟，預備將來給我講故事。剛過去的嚴冬，她翻箱倒篋找出大褸，當年花掉一個月糧去買，第一次穿時，比現在的我還要後生！如今穿在我身上，許多個循環後，竟又不過時。 人人都知我們念舊。捨不得丟掉的，就送來我家。執筆之時，小舅舅送來四十多年前出版的《小王子》。粉絲如我，高興得不得了。封底內頁，寫着窩心小字：「This is a birthday gift from a dear old friend in the 70s.  Now I leave it to my beloved niece who would keep this as a treasure.」翻過來，扉頁有行秀麗字體，整整齊齊寫上生日祝福，時日如飛，如今舅舅都已過了許多個生日吧。 舅舅放心，你的珍藏，我必珍之重之，莫失莫忘。有一天，它就是回憶博物館裡的重要見證。  黃明樂 自由創作人，作品包括《通識救港孩》、《港孩》、《從AO到Freelancer》、《光明女樂》及《聰明一點就夠》等。

2014-03-31

24歲的陳小姐，月入萬多元，自發資助台灣學生回台灣聲援示威者。她的自白文章在網絡被瘋傳，連高登仔都想一睹其風采。 我不認識陳小姐，恐怕全香港大部分人都不認識她。整件事最有趣的地方，正正是──她是個無人識的人。一個無人認識的人，有點天真有點傻，花$3,000買了兩張機票。然後，知情的朋友加碼，變了四張。忽然，另一個陌生人，後生女，月入也是萬多元，找上陳小姐，豪捐一萬元。大家合共贊助了九個學生。 陳小姐說：「我覺得我只係一o舊磚，佢哋先係玉。」但大概連陳小姐都沒有想過，起初打算「無人出聲自己都做啲嘢」的舉動，會演化成一個小小的聲援群體。捐一萬元的那位小姐，相信做夢都沒想過，會把大拿拿差不多一個月人工，交託一個陌生人。 好多事情，你沒想過去做，但做了，效果也不是你能估量的。陳小姐說，今次的經驗，證明「nobody都可以做到好多嘢，就算你唔係黃之鋒、戴耀廷，只要你肯行出嚟，就會有人支持你」。 我想到的反而是，誰說黃之鋒就一定是「somebody」？之鋒在成為「之鋒」之前，只是男生一個，沉迷時事，可能更是同學眼中的怪人。然而，當一個人一直做相信的事，時候到了，就衍生出某些力量。搞不好當日取笑之鋒的人，竟跟着他走到政總。 「個人」，在社會裡，是不重要的。但「每一個人」，卻很重要。好多人說，我有好多嘢想講，但不想走得太前，不想做第一個，做鍵盤戰士就最安全。陳小姐的經歷，令我反思的是，如何可以不做第一個？答案是，當人人都在做第一個，你就算是其中一個，都已經是第N個！ 敢問一句，如果屋企火燭，你會不會等隔籬屋的人首先撲出來，然後才去救火？ 黃明樂-自由創作人，作品包括《通識救港孩》、《港孩》、《從AO到Freelancer》、《光明女樂》及《聰明一點就夠》等。

2014-03-24

由模範生變成留班生的感覺是怎樣的？問香港人就知道。 台灣大學生反對服貿，香港人都很關注。愈看，心就愈灰。句句分析，刺進心裡。台灣人眼中，服貿就是，把台灣變成香港──一個連香港人都不認識的香港，預示台灣將變成台灣人都不再認識的台灣。 當地電視新聞節目深入探討香港的淪陷與墮落。就連那些讓「懶人包」讀的雞精分析，也有整整一頁去講簽署CEPA後香港的住屋、工資、就業和生活品質如何堪虞。近年去台灣，跟當地人瞎扯，你聽得出來的。表面還有客套話，但心裡都在慶幸，幸好台灣不是香港，幸好台灣還是台灣。 曾經，中國大陸想用香港垂範台灣。但一國兩制走了十七年，我們頂多當個反面示範。倒是台灣，愈來愈像我們嚮往的模範。愈來愈多人，像有病般，久不久就去台灣一轉，移民者更不消說。香港人在香港會窒息，反而在台灣可以找回熟悉的生活模式。生活上，仍舊存有人文關懷。政治上，再腐敗都好，至少民主制度比咱們走前一步。台灣素有天災橫禍地震，不過，苛政猛於虎，我們都懂的。 之所以台灣人對服貿如此恐懼，香港人又對它的處境代入得那麼深切，是因為我們心知肚明，香港仍是示範，但不是對台灣，而是對內地。我們抗拒小圈子，抗拒篩選。但在國內任何一個省市，某天倘能有個有篩選的選舉，已經執到。香港的倒退，是內地城市前行的契機，諷刺不？犧牲小我，完成大我，別問國家能為你做甚麼。 其實，我反過來想，今日的台灣，又可否作香港的示範？充心希望同學們抗爭成功。因為你背負着的，絕不止一個寶島的中國人的希望。 黃明樂-自由創作人，作品包括《通識救港孩》、《港孩》、《從AO到Freelancer》、《光明女樂》及《聰明一點就夠》等。

2014-03-17

那夜凌晨，在中環三號碼頭，月黑風高，與導演威廉碰個正着，他忽然問，要不要為音樂劇《我的長腿叔叔》填詞，我差點沒尖叫出來。 鬼片一般的偶遇，兩個人吃着西北風，聊的竟是兒時童話。成件事，有點黑色幽默。如果每個男人心裡都有一座斷背山，每個少女心裡總有一個長腿叔叔。從來沒聽說過不愛讀「長腿叔叔」的孩子，尤其在鄙人成長的年代。當年學校的作文比賽，大家都是半推半就參加。但如果改一個名，叫作「寫信給長腿叔叔」活動，就一呼百應。今天，如果再來，可能要搞場「鬥快Whatsapp長腿叔叔」！ 「長腿叔叔」甚至比「灰姑娘」更吸引。南瓜變馬車、破鞋變玻璃鞋、灰姑娘變公主，你深知，魔法都是虛構出來的。反而在「長腿叔叔」中，孤女遇上一個人，會供你讀書，給你寫信，聽你講心事，後來這個氣宇軒昂、俊朗不凡的他，還當上你的男朋友，一生守護你。每個等愛的少女，不會承認一切多麼巧合，只認定所有情節，都「有可能發生在自己身上」。 小時後，誰不造夢。然而許多年後你知道，夢再美，一個許願式的童話，其實只是一劑精神嗎啡。夢想成真的愛，不是真正的愛。等愛的孤女，要自己一步步去經歷、去感悟、去參透。在奇幻旅程中，上完一課又一課。 編劇張飛帆、導演葉遜謙、音樂總監馬永齡和我，想創作一個故事，不但獻給小朋友，也送給每位曾經在成長過程掙扎過、失落過，最後找回自信、找回自己的成年人。我們借助長腿叔叔的意象，去重新編寫一個關於成長的故事。在歌、舞和戲之中，有天我們會明白，只要相信，就有愛。 28/3至30/3《我的長腿叔叔》在元朗劇院公演四場。歡迎你來一起經歷愛。 黃明樂 自由創作人，作品包括《通識救港孩》、《港孩》、《從AO到Freelancer》、《光明女樂》及《聰明一點就夠》等。

2014-03-10

權貴二代，近日語不驚人誓不休。 先有梁振英的千金梁齊昕質疑，劉進圖遇襲跟新聞自由的關係；後有四叔之公子李家傑，點名批評鍾庭耀在關鍵時刻發放對政府不利的民調，建議愛國陣營另起爐灶與之抗衡。 權貴之言，沒甚麼好出奇。既得利益者的心態，眾所周知，說得赤裸點而已。倒是坊間有種聲音，認為儘管建制派使出銀彈政策，都不能改寫民意，這種天真得來有點傻的想法，才最叫人震驚。 這些人認為，如果民意機構獨立運作，不受金主擺佈，無論付錢的是誰，民調結果都會反映現實。反之，如果機構無風骨，結果自然無人信，同樣可以放心。 這個邏輯，等於說，世上是不會有大頭奶粉或者假雞蛋的。因為，食物生產商都很有良心，不會唯利是圖。不然的話，買家自然不會信，怕甚麼。 很難想像咱們竟會以為，金主不會影響民調。近日傳媒風波連連，同一班人，不正大聲疾呼，換人就換人，商業決定就是商業決定，老闆就是老闆麼？如果老闆沒有影響力，世上就沒有被曲解的顧問報告，顧問挺身而出講出真相之後也不會忽然被炒。 「民調就是民調，誰來做結果都一樣」，背後的假設是，當中的方法都是透明而正規的，而且會像鍾庭耀一樣，定期兼長期追蹤研究，不論好醜照樣發放。然而，我們見過多少不明來歷，在關鍵時刻就會失驚無神出來護主的民調？太多了吧。 對於這些所謂調查結果，大眾雖不至於盡信，至少有「溝淡」的效果。意見紛紜，力量必互相扺銷，當權者就更易為所欲為。Come on people，活於資本社會的你，無可能不明白，世上沒有東西是錢買不到的。除了，親情。所以，齊昕BB要撐父親大人，口脗雖然同樣無知，我還是相信，的確出自真心。  黃明樂 自由創作人，作品包括《通識救港孩》、《港孩》、《從AO到Freelancer》、《光明女樂》及《聰明一點就夠》等。

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