亂世凡音 - 劉嘉鴻
安魂曲(五)
2014年02月21日
上周說到我喜愛的安魂曲段落是Requiem aeternem，Kyrie和Domine Jesu，都是複雜的單曲，獨唱和合唱交替出場。這應該是從合唱團成員經驗出發的偏好。當年每次彩排練習時，每次唱到這三首曲都特別用心，因為最具挑戰性。尤其Kyrie和Domine Jesu裡的賦格曲，節拍要掌握得非常準確，每個聲部的出場時間都不能稍有差池，否則全曲的對位(counterpoint)都會落空。
有趣的是從聆聽者角度欣賞，我最喜愛的反而是四重唱的Benedictus，而這首單曲極可能是蘇斯邁爾而不是莫札特的創作！當然正如早前所說，Benedictus的旋律線和和聲，明顯參考自肯定是莫札特所作，同曲的Recordare。但比較起來，Benedictus的分段二重唱、高潮的推進與及和聲的運用，都要比起Recordare一段要感人。特別是末段四重唱高昂響亮地唱出「奉主名來的是應當受讚美的」，卻在最後兩小節音量由ff轉為p，並註明要用dolce(即甜美地)唱出，每次聽到這裡我都禁不住感動落淚。亦正正是這個段落，令我為能寫出這樣好音樂的蘇斯邁爾有點不平。K626是應該稱為「莫札特原作並由蘇斯邁爾完譜」的安魂曲！
談這首音樂史上的名曲也差不多要打住了。最後想說的是我不太覺得這首曲很適合作「追思彌撒」之用。單是首曲Requiem aeternem和接著的Kyrie或許還可以，但全首曲奏出便未免太強勁了，會令出席彌撒者經歷太多情緒起伏，似乎有違追思的意味。當然話說回來，除了君王級的人物，又誰會為他的葬禮奏上全首安魂曲呢？我也許是想太多了。
一個古典音樂業餘愛好者，在亂世中堅持消逝中的精緻藝術。
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