2016年12月16日

請先做好自己 傅嘉莉 關禮傑

2014年04月25日
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  • 請先做好自己 傅嘉莉 關禮傑

  • 請先做好自己 傅嘉莉 關禮傑

  • 傑哥跟陳展鵬合作《叛逃》,兩人因一段跳天台戲份而成為焦點。

    傑哥跟陳展鵬合作《叛逃》,兩人因一段跳天台戲份而成為焦點。

  • 傑哥與Kelly年紀差一大截,站在一起卻毫不突兀。

    傑哥與Kelly年紀差一大截,站在一起卻毫不突兀。

   

 

無記的制度多年來似乎一直無變過,連續劇外景、廠景緊接拍攝,車輪戰一段日子後完成,這種制度慢慢發展成流水作業的系統,但這不屬無記專利,當年亞視的作品如《精武門》和《我和殭屍有個約會》,都是用類似模式生產,不少藝人成名後,都會歸功於那些年的磨練,並用上正面字眼──木人巷,來形容那段苦日子,打得贏就可畢業,成了在演藝圈子闖蕩的認證;「現在收最夜肯定不會開最早,都是外景接廠景,我會把握那幾個小時來休息,太遠也不會回家睡,這形式反而給我一種工作的感覺。」年過五十的關禮傑(傑哥),出身無記藝訓班,効力多年,並未有抱怨這種工作模式。
文:陳龍超 圖:莊振邦 Wardrobe:Cocktail


始終都要做,點解不做好?
「工作完就話要遊埠,但係工作緊就嫌辛苦。」傑哥的生動形容,該說出不少時下打工仔的心聲,當社會經濟發展至較富裕階段,工作跟生存不是唇齒相依關係,部分新一代會對生活形態、方式有闊一點想像,例如可以靠Freelance累積經驗,旅行開眼界,耕種回歸鄉間,不受地產霸權支配,上幾代人有想法也沒條件去經營,但同樣處境亦可造就某些年輕人把自由解讀為不受任何東西的約束,工作可以遲到早退、犯錯責任不在自己,要人工高,因要用消費來營造品味,要威的一剎那,卻不認同付上了時間和心血,才算貨真價實,「最差的工作態度,就是一入廠就問幾點收工,前輩教落,拍得好、拍得不好,都是凌晨兩時收工,為甚麼不拍好? 」傑哥指出這是最差,該不只指向在群體合作的責任感,而是對自己究竟有否一份尊重、一個要求,既然不想做好角色,就無謂浪費自己和人家光陰,年輕人可以迷失,但在尋找期間需要做好自己,Hea做,真是會下流。

做凸是她的工作態度!
繼續鬧公司壓搾、不公並無不妥,始終良心老闆少之又少,但不可把資方上綱上線、妖魔化,成為躲懶、逃避面對艱難的藉口,高槓桿值的筍工誰不想幹?一出現往往已被人家搶走,傅嘉莉(Kelly)入行已有數年,做模特兒入行,簽約無記,由三、四線做起,在《衝上雲霄2》開始有機會發揮,之後的《愛我請留言》,跟傑哥獨立成了一條線,過去幾星期,成了較搶眼的一對,「對於我而言,一拍就是18個小時,其實幫到我入戲,以前拍了一日,四日後再拍,好像踩一陣油又停,前面那種制度反而幫助我這類新人,盡快投入角色,而拍得多休息少,即是代表戲份都OK!」Kelly的想法積極,能把人人說成的逆境,變成自己的優勢,這份積極除了源於尋見了目標,還涉及一種不計算付出的態度,「我好鍾意演戲,想嘗試不同角色,還特意找老師學戲,我可以放下外表,因為演的時候不是我,何必care?人家找我工作,我會做多過對方預期的。」「做凸」是她的工作態度,也是行業優勢,始終青春一代個個都數口精,「我看了整個劇本,他(傑哥)真的好快入戲,我都想進步,現場會問傑哥。」對於後輩稱讚,傑哥連忙謙虛說句「研究下……」,「傑哥好好,就算夏天,明明沒有戲份,都會幫我對戲。」傑哥無份埋位,理應大條道理休息,此舉「做凸」行為,展示了何謂專業。

觀眾叫你關禮傑,
即是創造人物不夠力

Kelly跟前輩合作,自然獲益良多,但傑哥可不會主動教學,「萬一講得不好,就會予人感覺是教訓對方,以前試過一次,從第三者口中得知,原來有人會為此感不悅。因此我會抱著『你問我,懂的就盡量表達』的心態。」傑哥道,演技突破除了靠天分,還要靠旁人啟發,每一次跟對手演出,也是學習的好機會,今時今日,有人肯分享心得,實在難能可貴,能夠參考前人經驗有法可依,始終無師自通屬少數,個人主義太強反而窒礙發展,「真的是跟前輩學到的,鮑方叔、藍天叔和蝦叔(關海山)等,Do姐(鄭裕玲),阿靚(袁詠儀)的專業精神,始終群體就會互相影響,同期的偉仔,他不讓其他東西影響情緒,很投入。」傑哥習慣會盡量迫自己三日內投入角色,上了軌道,隨後拍攝就會相對順暢、容易,「在鏡前面多做戲是一種練習方式,讓自己覺得自己不再是自己,是角色。」他認為能否做好角色,行在街上就知道答案,「觀眾叫你關禮傑,即是創造人物不夠力。」傑哥不斷要求自己做好,演出也不斷為觀眾帶來了新鮮感。

機會該留給有實力的人
由《新紮師兄》嬌滴滴的好姐、入魔後依然型爆的蜀山劍俠上官警我,到襯托籮霸帶點戇直的直sir,傑哥已遠不只做好一個角色,形象更可謂百變,能帥能醜,「今次我做黃金貴,在造型上也下了功夫,也很欣賞Kelly願意放低靚樣,有些演員演公主落難,也要求畫眼線,就不太自然。」傑哥表示,演員就是一份被動的工作,不能靠自己創造甚麼形象,要依賴劇本裡的角色,讓觀眾認識演員未為人知的一面,「我一直予人娃娃臉的感覺,我知道可以做到成熟角色,但就要等機會。」在《叛逃》飾演教官,令傑哥人氣急升,能夠飛天、下海和上馬外,也真的呈現了他的陽剛味道,在青黃不接的公仔箱內,配角演出愈來愈亮麗,既然大台台柱流失到內地,倒不如讓一班有實力的演員來擔戲,始終會追看港劇的也不是年輕一群,而年輕人也不會盲目追求偶像,若得個樣,零演技,都會照噓。

內地的紅劇不會找港人演
傑哥早年因與無記合作上有矛盾,經理人提議轉戰內地,機緣巧合下,他可算是較早北上的一批演員,「當年自己算有點大陸市場,比歌手張明敏遲,當時環境配套當然不算好,要到賓館的接待處打長途電話,賺的是外匯劵。」今天倘若以果為因,就可說成是洞悉內地發展先機,為賺人仔打好根基,傑哥形容自己多少有點隨遇而安,「如果我一直留在無綫,今天的發展會否更好,甚至成為天之驕子呢?抑或會更差呢?人好矛盾,我會提醒自己,這些都是自己獨特的經驗。」經驗獨特在於首先體會何謂大中華式製作,演員來自內地、香港,製作班底屬台灣,由香港導演主理,比合拍片更多元化,能夠跟不同單位合作,開眼界之餘,還可吸收各家之長,今天內地劇、內地演員相繼冒起,港劇風光不再,過往行之有效的模式,今天卻為人所詬病,甚至出書唱衰,用上類近血汗工廠來形容,叫無記公關忙於出口回應,結果就為書籍做了最好的宣傳,偽先生便有了名堂;無記多年來電視作品其實沒有退步,只是思維被系統窒礙了,製作思維沒有與科技發展同步,買了上等器材,也不懂如何善用,進步的該是觀眾的口味和周邊地方的電視生產,「內地拍的紅劇(指革命戰爭片),不會找香港人來拍,因為沒有那段歷史、文化,演漢奸就會找我們,現在要自己爭取,當年杜琪峯和其徒弟陳木勝,拍戲好似拍連環圖,用心創作,現在後生跟以前不一樣,比較捱不住……以前我們好想搬出來住,時下年輕人喜歡跟家人同住。」

觀眾有眼睇
傑哥的分享,指出了港人優勢確不如前,但優、劣勢不從人願,港人能夠改變的只有自己,能否搬出來獨立生活,除了講能力,也講態度、心態,不能要自由而不付出,除了罵制度如何僵化、社會條件如何不公以外,自己也當撫心自問,有否盡上本分,做好自己,不盡本分,把責任全數外判,就是把焦點模糊了,做多做少,觀眾的眼睛是雪亮的。

 

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